開片的比喻就揭示了扎馬的困境，被等待無限拉長的焦躁感，身陷在周遭與歷史的沼澤中緩緩下墜，馬特爾用視聽環(huán)境與扎馬神不在此的狀態(tài)放大了一種存在主義式的虛無感，高級卻也對耐心有較高的要求，所以北影節(jié)的時(shí)候看睡著不怪我嘍。

最開始想做個(gè)古典鋼琴家、想在卡耐基大廳彈巴赫的小姑娘，生在那個(gè)時(shí)代，于是她成了一個(gè)憤怒的表達(dá)者，一個(gè)自由的藝術(shù)家。暴力伴隨一生。

隨意打開，一看到Viggo滄桑的面孔，馬上坐下看下去。總是平淡中激蕩，總是沉默里千言萬語，真喜歡他表演的方式和選片的眼光，再看起來沉悶的節(jié)奏也漸漸帶起滔天巨浪，就像他灰藍(lán)色的眼珠，貌似平靜，其實(shí)燃燒著冰冷的火。

我習(xí)慣給紀(jì)錄片都打滿分。不管影視技術(shù)，只為那些活生生的人物和他們的人生打滿五顆星。Nina說，freedom 就是no fear~ 那是她在舞臺(tái)上才能獲得的短暫快樂，而她大部分人生并非如此。 一個(gè)黑人歌手在那個(gè)年代內(nèi)心應(yīng)該挺擰巴的。一邊是看似與白人平起平坐的世界，一邊是跨出劇院大門就有可能被吐口水的現(xiàn)實(shí)。內(nèi)心撕裂啊～

#SIFF2018#毫無消費(fèi)南美元素之嫌，而是充滿魔幻土地中自發(fā)生成的生命力；囿困于命運(yùn)的人，如囿困于水的魚，“魚的一生都在被水排開”，于是看見扎馬在命運(yùn)的激蕩水流中幾幾起落沉浮，從前半部分迷離氤氳的迷茫氣氛里走出，走過驚險(xiǎn)與壯闊的叢林，走向明亮的碧海藍(lán)天下的平靜死亡。