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本片是安德魯薩里斯所言“無風(fēng)格之風(fēng)格的神秘性”之典范，在這樣一部形式稱得上經(jīng)典甚至古典的標(biāo)準(zhǔn)三幕劇中，很難看到布努埃爾作為超現(xiàn)實(shí)主義大師的影子。其調(diào)度又是那么精確而簡練， 內(nèi)容與主題又是如此大膽而深刻。對(duì)《最后的晚餐》的戲仿是點(diǎn)睛之筆。

我擦！直到開看前的這么久我都以為這是一部智障天才片，結(jié)果沒想到是同志中的馬丁路德金

“影片成功的原因之一，就在于它將樸素直率與強(qiáng)烈的道德模糊融為一體，片中角色從未被單一設(shè)定為值得輕蔑或者崇敬。無論是女主，男主，女仆，甚至是那些乞丐?！?/div>

重看。一星半，友情入一下。很紛雜，但分不清主次也分不清輕重，簡單說就是表達(dá)無效。技術(shù)上，實(shí)景對(duì)應(yīng)的舞美算是優(yōu)點(diǎn)，展開也還算細(xì)膩，但空間意識(shí)薄弱，敘事觀念欠缺，或者說，屬于戲曲傳統(tǒng)的敘事多少有，屬于電影的現(xiàn)代敘事則近乎無。