「為求與原著小說的風(fēng)格保持一致，導(dǎo)演莫娜·法斯特歐德全程采用日記體敘事方式，以女主角阿比蓋爾的第一人稱視角，講述了她與另一位婦人塔莉間的動(dòng)人故事?！闺娪懊纸小禩he World to Come》，降至的世界。觀影時(shí)突然發(fā)現(xiàn) 故事背景的1856年居然是清朝咸豐年間，這種有趣的時(shí)空錯(cuò)位讓我不禁感嘆，當(dāng)我們還在太平天國起義和第二次鴉片戰(zhàn)爭之中痛苦掙扎時(shí)，在遙遠(yuǎn)的美國東北部兩個(gè)女人也正在命運(yùn)中苦苦的掙扎。就像那個(gè)時(shí)代的中國，從封建社會(huì)走到民主社會(huì)經(jīng)歷的陣痛和犧牲，她們從孤獨(dú)乏味的生活、真摯相知的友情中走到愛情也著實(shí)不易。她們第一次接吻的時(shí)候，兩個(gè)人短促的親吻后分開，一人說：「我怕把感冒傳染給你?！沽硪蝗苏f：「你聞起來像一塊甜甜的小餅干」然后兩人相視而笑。果不其然，原著臺(tái)詞 賦予了電影散文詩般的美。

表面是災(zāi)難片，實(shí)際電影想告訴大家的是，很多時(shí)候，父母都在用錯(cuò)誤的方式愛孩子，甚至不惜付出一切代價(jià)，父母感動(dòng)了自己，卻不知一直在害孩子，使得孩子無法健康成長，無法認(rèn)識(shí)真實(shí)的世界。

作為愛情片問題在于兩個(gè)人太快就好上了，而且整體情節(jié)缺乏動(dòng)態(tài)、具體事件設(shè)計(jì)也沒什么新意，日記旁白更是多此一舉到煩厭……看似含蓄，實(shí)際過于直白/容易預(yù)測，從劇作技巧來看整體都太偷懶了。

空氣就是你不覺得重要?？墒峭蝗徊荒芎粑?，空氣就突然變得很重要了。

當(dāng)Tallie到來的時(shí)候，Abigail的心像一片被急速流動(dòng)的水流沖到巖石上的葉子；當(dāng)Kirby出現(xiàn)的時(shí)候，整部電影便明亮了起來。Astonishment and joy. Astonishment and joy. Astonishment and joy.