補(bǔ)標(biāo)。在影像以景框作為視域搭建的房屋結(jié)構(gòu)中，視點(diǎn)在精準(zhǔn)鋒利的三日時(shí)間劃定下成為空間性的，作為虛假裝置的不在場(chǎng)觀眾被迫以主體行動(dòng)劃歸自身的時(shí)間路徑走向——精準(zhǔn)到近乎失控的人物落點(diǎn)，片中女性身份與物理意義上的家庭空間的緊密聯(lián)系被無(wú)限強(qiáng)調(diào)，這一方式似乎一并貫穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情節(jié)無(wú)論從何種方面都不是一個(gè)無(wú)實(shí)體的"點(diǎn)"，它應(yīng)是劇作上似乎有出路的深淵，這個(gè)深淵在人物狀態(tài)的受束與重演可能性的錯(cuò)覺(jué)中吞沒(méi)了觀者凝視時(shí)間的線性延伸，觀看空間同時(shí)向深處延展，暴力的情緒隨此涌流至深處。影像并不以具象時(shí)間與動(dòng)作的還原為重點(diǎn)，反而是一種時(shí)間與空間總體的凝縮，一種虛假裝置重演帶來(lái)的影像無(wú)限舒展凝縮的可能，以假定數(shù)量言說(shuō)非疊加的非常規(guī)意義暴力動(dòng)作。

前面很高科技，中間很無(wú)間道，結(jié)尾很狗血。如果跟第一部相比，這部的感覺(jué)就是強(qiáng)行扣題。

阿克曼由下午入黑夜至清晨的時(shí)間感捕獲進(jìn)她的長(zhǎng)鏡頭里，跟隨著光影晨景的變化，緩慢升起的鐵門(mén)和電梯，映照進(jìn)內(nèi)部的時(shí)間，簡(jiǎn)單的三天是日即一日的重復(fù)，不需言語(yǔ)就能觀察到每日的重復(fù)和省略，觀察放大能比較不同毛巾的顏色，家具的擺放，和碗勺的位置，從而更深地聯(lián)動(dòng)自身的生活記憶。

敘事過(guò)于平淡,導(dǎo)致爆發(fā)只有那幾個(gè)瞬間,而且到最后也沒(méi)懂強(qiáng)哥在追求的是什么.另外,男神就是 男神,那么挫的運(yùn)動(dòng)衫還是帥慘了.周迅演技好到爆炸,每個(gè)眼神都有戲!為了周迅和吳彥祖還是值得一刷.

電影可以倍速，可她的日子是真實(shí)的一分一秒。