年度最佳，比《棒少年》好太多。哪怕在剪輯層面上，本片也是用最樸素白描的敘述方式，呈現(xiàn)出的是最殘酷且荒誕的中國(guó)當(dāng)下社會(huì)的傷痕。這群殺馬特被前現(xiàn)代的物質(zhì)壓迫與后現(xiàn)代的精神空虛五馬分尸著的時(shí)候，那么多生活比他們好的人卻在將他們誤解與污名化。他們無(wú)從抵抗生活自四面八方而來(lái)的碾壓，消費(fèi)社會(huì)對(duì)殺馬特的侵害是直接剝奪它們的存在感。他們不可能被主流社會(huì)、被流行文化認(rèn)可，因?yàn)樗麄兊奈幕谫Y本的邏輯里毫無(wú)價(jià)值。他們用與主流文化幾乎完全無(wú)法溝通的審美來(lái)武裝自己的身體，再用僅有的肉身對(duì)抗資本的機(jī)器，卻甚至無(wú)法擺脫只有消費(fèi)主義才能帶給他們的那些虛無(wú)縹緲的存在感與安全感。 紀(jì)錄片能幫他們獲得更多正名的機(jī)會(huì)，能讓他們的行為得到應(yīng)有的尊重，但一場(chǎng)疫情也可能把他們的物質(zhì)生活推向無(wú)望無(wú)底的深淵。 審美自由，是一切自由的開(kāi)始！

反寫《墻中秘事》，從渴望母親到殺死母親，黑澤清以一種戰(zhàn)爭(zhēng)游戲的形式宣告了新浪潮前輩們的死亡。望遠(yuǎn)鏡的窺看不同于《后窗》式的欲望投射，也不同于《墻中秘事》所暗示的外部政治環(huán)境的壓抑，而是60年代文化繁榮消退后的空虛，在這里以身體、性作為對(duì)抗是無(wú)效的，正如差一筆的正字，到達(dá)不了的高潮?？催^(guò)彗星之后覺(jué)得“不過(guò)如此”，最后突如其來(lái)的死亡也就順理成章。本片面世的1983年5月，寺山修司因肝硬化和敗血癥去世，轟轟烈烈的日本電影新浪潮宣告結(jié)束。

原來(lái)南方的殺馬特們都是孤單的好孩子、未成年的外出打工者，跟之前混跡在北京的那些可能有些區(qū)別，紀(jì)錄片里的應(yīng)該已經(jīng)是第二撥了。有創(chuàng)造性的發(fā)型是他們?cè)诹魉€外的個(gè)性表達(dá)。殺馬特家族的身份認(rèn)同，帶給他們溫暖和自由。溜冰場(chǎng)迪廳和公園聚會(huì)，都棒極了！可惜，亞文化在天朝幾乎沒(méi)有野蠻生長(zhǎng)的可能。我記得有個(gè)受訪者說(shuō)，因?yàn)樯钏龋念^發(fā)就越壓越低（像是隱喻）。想要做工，就要改變?cè)煨?。拍快手賺生活費(fèi)，又被網(wǎng)絡(luò)治理。斬盡殺絕，把人逼得毫無(wú)選擇。實(shí)體和虛擬存在的被擠壓，日積月累，造成了亞文化的勢(shì)微與死亡。所以，我們需要這樣的紀(jì)錄片，記錄時(shí)代。所以，我喜歡日本，多亞的文化都有喘息的空間。//橫向看，punk、視覺(jué)系、殺馬特、emo，其實(shí)一脈相承。

看他有點(diǎn)兒迷茫，質(zhì)疑和苦澀的站在那運(yùn)動(dòng)鞋門口我就覺(jué)得，真有人能把一個(gè)角色十年前和十年后演的這么入木三分，盡管中間偏后有點(diǎn)兒無(wú)聊

有點(diǎn)吸血鬼日記那樣的感覺(jué)，很浪漫，很Super ice