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著力于人物刻畫的新現(xiàn)實(shí)主義費(fèi)里尼，且除結(jié)尾外均較為程式化，究竟縱情酒色的浮士德和不辭而別的莫拉德誰(shuí)才是費(fèi)里尼的銀幕投射，這可能不是一道簡(jiǎn)單的判斷題而已。（費(fèi)里尼百年誕辰紀(jì)念放映）

惹，還真有紙片人戀愛(ài)游戲的感覺(jué)，但是橋段都太俗套了

莫名其妙的在結(jié)尾被感動(dòng)了，摩拉德總算終究還是五人中最有勇氣的那個(gè)。每天深夜，他就像是像一個(gè)幽靈飄蕩在大街，妹妹和渣男兄弟結(jié)婚，一邊是親骨肉，一邊是好兄弟，無(wú)處不在的抉擇讓他再難去尋找到自己。在影片最后，他終于離開(kāi)了這個(gè)令他無(wú)所適從的地方，踏上了尋找自我的路。我就特別容易被這種勇敢的抉擇而感動(dòng)，就像當(dāng)初看《月亮與六便士》一樣。費(fèi)里尼依舊是大師，現(xiàn)實(shí)主義作品中流露出對(duì)青年人對(duì)自由與規(guī)則的焦慮，半個(gè)多世紀(jì)前的年輕人如此，當(dāng)下的我們依舊。

這一次，夢(mèng)工廠把皮影戲，民樂(lè)，山水畫等用得爐火純青，實(shí)在是佩服。