先說鏡頭的創(chuàng)新運(yùn)用上，交待宋薇同志結(jié)婚時(shí)的三個(gè)鏡頭，極其精煉，快準(zhǔn)狠的表達(dá)，杯子的碰撞后隱藏著一張落寞的臉。然后在會(huì)議時(shí)，拉近臉部的宋薇同志，和拉遠(yuǎn)的她老公，感覺是很到位的。
還有傾斜構(gòu)圖的運(yùn)用，在表現(xiàn)宋薇她老公的官僚時(shí)，一次在家一次在會(huì)議室都用了傾斜的構(gòu)圖。
還有天旋地轉(zhuǎn)的鏡頭，沒想到這個(gè)年代就有了，宋薇剛談戀愛時(shí)的歡喜便在那個(gè)鏡頭中表達(dá)出來。
其次是小物件，那匹白馬一直是擺在床頭的。
第三是講故事的方法，一開始由外來者代入思考，然后再到來信，然后再到現(xiàn)實(shí)中解決問題

1.能夠代表“謝晉模式”的典型例子，謝晉上世紀(jì)八十年代拍攝的“反思三部曲”之一。謝晉的電影善于將主流的政治權(quán)威話語和家庭情感結(jié)合在一起，通過人物設(shè)置、音樂渲染以及拍攝手法等等創(chuàng)造出一種穩(wěn)定的情感表達(dá)模式。美國學(xué)者尼克?布朗也將謝晉電影中這種用情節(jié)劇的外殼展現(xiàn)家國情懷和理念的電影叫做“政治情節(jié)劇”。
2.上世紀(jì)八十年代，學(xué)者朱大可發(fā)表了關(guān)于“謝晉模式”的批判，認(rèn)為從謝晉電影中可以分離出“好人蒙冤”、“價(jià)值發(fā)現(xiàn)”、“道德感化”、“善必勝惡”四項(xiàng)道德母題。而在《天云山傳奇》里

《天云山傳奇》是新時(shí)期電影最有影響力的作品之一，導(dǎo)演悲劇式地深刻提示出中國“反右“運(yùn)動(dòng)斗爭以來在人民政治生活中，由于極”左“思潮盛行的嚴(yán)重后果。作品以可貴的勇氣、膽識(shí)、社會(huì)責(zé)任感對這一歷史作了深刻的反思。通過活生生的人物形象，以及人物之間關(guān)系來體現(xiàn)的。
影片中女主人公馮晴嵐樸素崇高的人格與美好情操，在全片中濃墨的悲劇情景氛圍中，淋離盡致地展現(xiàn)現(xiàn)出動(dòng)人的鮮亮色彩。另一女主人物宋薇的刻畫也非常成功。宋薇的形象意義在于：人們都可以看到她，像我，又像你，是一個(gè)有我、有你、又有她的角色。當(dāng)作是一代人受蒙蔽、受愚弄，最后覺醒了的人物縮影。宋薇的覺醒轉(zhuǎn)變正是當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾思想覺悟解放的真實(shí)寫照。
影片反映出黨的十一屆三中全會(huì)后，中國大地上的曙光。

1978年的十一屆三中全會(huì)對WG進(jìn)行了全面平反。雖然對更早期的一系列運(yùn)動(dòng)并未涉及太多，但謝晉抓住這個(gè)思想解放的機(jī)會(huì)，拍攝了名留中國影史的“反思三部曲”。三部電影都是由小說改編，男主角都是在1957年的反右運(yùn)動(dòng)中遭到批斗的知識(shí)分子，時(shí)間線都一直延伸到WG結(jié)束?？v然人物仍偏臉譜化、情節(jié)仍有粉飾之嫌、三觀仍有局限性，但這樣的題材、水準(zhǔn)、和受關(guān)注程度（三部百花獎(jiǎng)和兩部金雞獎(jiǎng)最佳影片），不知道何時(shí)才能再現(xiàn)了。
本片是三部曲的第一部，雖然豆瓣評(píng)分跟另兩部差一截（本片8.1，另兩部均高于9）

以宋薇的內(nèi)心獨(dú)白來結(jié)構(gòu)全片。
時(shí)空的來回交錯(cuò)，周瑜貞給宋薇講她去見羅群的事（他叫羅群→宋薇一聲“羅群！”很自然地銜接兩個(gè)不同時(shí)空）。
“我要永遠(yuǎn)和你在一起”重復(fù)很多遍，鏡頭是宋薇的多個(gè)快速的推鏡頭。“
你扔掉的是真正的右派分子?我認(rèn)為，你扔掉的是一顆最寶貴的心?！?br>宋薇看老照片時(shí)，鏡頭過渡到他們年輕的時(shí)候1956年的故事（到目前這是第三個(gè)時(shí)空了）。“你愛他就要看他的靈魂”。宋薇和羅群分別時(shí)，對宋薇推鏡頭至特寫、虛焦。
不久反右運(yùn)動(dòng)開始，羅群被扣帽子說是右派分子

《天云山傳奇》石維堅(jiān)主演，遠(yuǎn)方的那匹白馬
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