《白鹿原》剛在柏林拿了最佳劇本的銀熊，回到國內(nèi)上映時(shí)卻褒貶不一。而這種局面竟然找不出產(chǎn)生的原因——不知是國人太感性，還是觀影水平進(jìn)步太大?？傊栋茁乖返纳嫌碂o論如何不應(yīng)該是這樣一種局面（拋開審查和刪減的問題不談）。
的確，《白鹿原》稱不上是經(jīng)典，與陳忠實(shí)的原著也有相當(dāng)?shù)牟罹唷５?，以“平庸之作”甚至“爛片”來評(píng)價(jià)它，顯然稱不上是客觀——這里同樣要說到關(guān)于觀眾評(píng)價(jià)和國人心態(tài)的問題，下文會(huì)提到——其實(shí)提到《白鹿原》，總是會(huì)讓我想到2012年的另一部作品《一九四二》，這兩部電影實(shí)在有太多的相似之處：從任何一個(gè)角度來看，《白鹿原》和《一九四二》都一樣是心血之作。對(duì)于中國電影來說，這一點(diǎn)才至關(guān)重要：做電影的態(tài)度，而不是結(jié)果，才是現(xiàn)在這個(gè)階段我們應(yīng)該關(guān)注的事情。我們可以對(duì)一部電影有自己的好惡，但不能不尊重一部或許并不優(yōu)秀，但卻足夠用心的影片。
說《白鹿原》用心，是因?yàn)榘茁乖溙铩蚺_(tái)、牌樓、門、祠堂和生死的隱喻做得足夠工整和精細(xì)，是因?yàn)榫实臄z影，也是因?yàn)槟莻€(gè)讓我感到吃驚的張雨綺

推了又推，在各方壓力之下，《白鹿原》在15號(hào)還是上映了。據(jù)一位朋友說， 一剪再剪之下，片子從頭到尾，搞得不像是一部渭河平原五十年變遷的雄奇史詩，更像是一部講述“田小娥援交自傳”的紀(jì)實(shí)體文學(xué)。當(dāng)然，朋友看的是廣電總局閹割版，但即便是HKIFF的175min版本，也依舊逃脫不了“王全安愛老婆如生命”的冷笑話。
這年頭以潘金蓮為創(chuàng)作原型的影視作品打著“女權(quán)主義”的幌子，如雨後春筍般一個(gè)個(gè)爭(zhēng)先恐後的冒出來。先不說這樣的趨勢(shì)在當(dāng)今電影市場(chǎng)中是不是一股歪風(fēng)邪氣，要知道“新產(chǎn)品的誕生往往取決於消費(fèi)者的需求”，只有觀影人群的口味重了，新題材電影才能挺起腰板走下去。雖然我們可以保持一種站在導(dǎo)演和編劇角度的換位思考來揣摩創(chuàng)作本意，但對(duì)於一個(gè)以“原著”改編的影視作品，《白鹿原》的這次“大膽改編”還是讓不少書迷倒吸一口涼氣?？傃灾f來說去，我們又要跳回到“名著如何改編為影視”的博弈論，然後繼續(xù)提出幾個(gè)隔靴搔癢的小建議，最後還是要以“先有雞還是先有蛋”的同理原則來安慰讀者和影迷。這樣的情況不只發(fā)生在中國

“白鹿原”索性拍一部小娥傳罷了
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