一顆星是給原著的，其它的就剩下惡心了！

他是井，她是海。他們以為彼此都是水便有相融的可能，卻沒想過井處不可能不近人煙，回歸大海的井水注定失其本質(zhì)，一如深海裏如今徒留遺體的那些古老生命，徒供後人把玩。這不應(yīng)該拍成電影的，動(dòng)畫和散文才是更適合的痕跡。

一個(gè)“連鎖信”式的恐怖老梗被拍出了新花樣，向你走來這個(gè)設(shè)定非常棒，且鏡頭感和氛圍做的很像上世紀(jì)德帕爾馬的懸疑驚悚片，或者《天外魔花》般的質(zhì)感贊，完全脫離了如今pop恐怖片的路數(shù)，只是節(jié)奏很慢（仿70年代驚悚片節(jié)奏本來就慢），結(jié)尾相對平淡，那個(gè)高佬鬼讓我想起來一則恐怖傳說

知道有人愛你才敢如此放肆

倒不至于糖水片，其實(shí)是一個(gè)講述死亡權(quán)如何在倫理及現(xiàn)實(shí)的阻攔下，始終被尊重維護(hù)的故事。因此即便有著一個(gè)殘酷的外殼和結(jié)果，電影正像蘇菲瑪索經(jīng)歷洗練的面容，依然閃爍著一種沉重的，發(fā)自人性的光輝。其間折射的則是一種與我們截然不同，卻同樣不無遺憾的生命觀：個(gè)體的意志會被最大程度地尊重，而沖突和失落帶來的傷痕將被他們叫做“生活”從中療愈。最大的問題當(dāng)然還是歐容對影像的自覺力實(shí)在太低，四平八穩(wěn)的情境原本可以更加五味雜陳。