剪頭發(fā)那段誰(shuí)看誰(shuí)樂(lè)（其實(shí)還剪得挺好）

影片未開(kāi)始便出難題，英語(yǔ)版對(duì)不上環(huán)境，意大利語(yǔ)版對(duì)不上口型，著實(shí)糾結(jié)。好看，也完美詮釋了“筆力不支”四個(gè)字，戲趕戲頻率隨時(shí)間流逝逐步加快，無(wú)斗爭(zhēng)，無(wú)情感。繡紅旗批斗會(huì)后，結(jié)尾轉(zhuǎn)而走向同流者式的虛無(wú)，可見(jiàn)導(dǎo)演觀(guān)念。德帕迪約比德尼羅裸得大方。

可能是特呂弗最可愛(ài)的一部電影

雙關(guān)的「小丑」。默片故事形式的小丑女人放蕩引入作鋪墊，大砲的性暗示，譏笑聲的放大對(duì)應(yīng)小丑的身份。結(jié)尾則是馬戲班的主人變成了「小丑」，財(cái)力與男性實(shí)力的雙重踐踏。安德森的身體誘惑，不良少女的前奏版。她探訪(fǎng)戲班那場(chǎng)戲的調(diào)度和光影絕美，開(kāi)場(chǎng)的鏡頭像是第七封印

真正意義上拓展了科幻的邊界，與其說(shuō)是科幻片，不如說(shuō)是哲學(xué)片。借太空探索表達(dá)向內(nèi)心的探索，探究人心最幽微之處。詩(shī)意的長(zhǎng)鏡頭，緩慢的敘事節(jié)奏，構(gòu)圖讓人想起雕塑/名畫(huà)（如男主抱著受傷的“妻子”-米開(kāi)朗琪羅《哀悼基督》；片尾男主跪在父親面前-倫勃朗《浪子歸來(lái)》，烘托出一種神圣感）。大段抽象的對(duì)白，插敘現(xiàn)實(shí)和回憶，聲音設(shè)計(jì)也讓人印象深刻：一段無(wú)對(duì)白、無(wú)情節(jié)的駕駛鏡頭，背景噪聲越來(lái)越大直到震耳欲聾，繼而突然寂靜無(wú)聲，場(chǎng)景切換到現(xiàn)實(shí)。不同凡響的觀(guān)影體驗(yàn)。