就在不久前，我開始感受到來自瑞秋·阿姆斯特朗案中的人性壓力。我曾告訴她 我只代表她個(gè)人，而不是她的原則，直到我再次見到她，我才意識(shí)到：對(duì)真正偉大的人而言，個(gè)人與原則之間根本沒有區(qū)別。 p s差點(diǎn)就錯(cuò)過了這部埋沒在硬盤里的五星佳片/

心滿意足，雖二十年未推出新作，但此次阿德里安·萊恩對(duì)美國社會(huì)兩性關(guān)系與婚姻倫理的灰暗剖析，比起久遠(yuǎn)的前作《不忠》結(jié)尾停駐在信號(hào)燈下的十字路口不知何去何從的夫妻，此次他們?cè)诋?dāng)下的代表選擇了一個(gè)更加明確的結(jié)局——屈服于罪并將畸形的情感秘密進(jìn)一步掩蓋在更加舒適明亮的現(xiàn)代家庭建筑空間里，這并非《消失的愛人》似的奇情紙漿小說演繹，而是可能的普遍尷尬之處——一切看似向好卻更加分裂和病態(tài)而無法挽回，或許這個(gè)時(shí)代已經(jīng)無法接受這樣的電影，但萊恩的回歸給出了一次對(duì)過去的回望，曾經(jīng)，我們還有留給魯莽的抉擇前用來放慢與喘息的猶豫，和共同承受下的理解與原諒。

no no no..我與oscar欣賞力如此之不兼容

堺雅人近2年來的最佳演出

主旋律如果不是真實(shí)故事改編就似乎總少了點(diǎn)說服力。虛構(gòu)的人物因?yàn)椴淮嬖诘脑瓌t去對(duì)抗縹緲的公權(quán)力，所有的堅(jiān)持都變得蒼白無力了起來，實(shí)在不能算一出好戲。