讓我想到《牯嶺街少年殺人事件》，馬小軍幻想中捅出去的酒瓶，便是小四現(xiàn)實中捅向小明的刀…… 都是男孩子的青春，都是與少女、性欲、打架有關(guān)，即便是現(xiàn)在的年代，學校里的那些不良少年的青春依舊如此而已。 （ps：后查了資料，小貓王送給小四的英文歌錄音帶，唱的便是《陽光燦爛的夏日》）

抓不住人，婁燁越來越無聊…

#cannes2022 影評人周單元，父女版房思琪的故事，結(jié)局卻溫暖有力量。少女、愛、身體、孤獨感、社會支撐體系，處理熨帖又動人。映后主創(chuàng)出現(xiàn)，大家起立鼓掌幾分鐘。出了劇院，在馬路邊又看到主創(chuàng)，給演技超棒的黑人小女孩????，她也笑著回了????。那晚的戛納海邊，新的身體記憶又以私人的方式和影片形成了互文，戛納因此真的成為和電影互動的場所。

最令人不解的是，婁燁把諜戰(zhàn)片的懸念弱化了，前一個小時線頭散落一地，你很難貼近任何一個角色。唯一有趣的點是在《禮拜六小說》的空間上做文章，酒吧在虛構(gòu)與現(xiàn)實之間恣意切換。到禮拜六當天，大幕終于拉開，各方勢力聚攏，電影才開始被一種持續(xù)的緊張感驅(qū)動。婁燁在身體力行地反對卡隆在《羅馬》里展現(xiàn)的精致的黑白攝影，手持仍在加劇慌亂感，他把槍戰(zhàn)拍成了刺殺，哪怕大開殺戒，仍是不動聲色。到劇院槍戰(zhàn)夜戲，低照度加曾劍的毛玻璃攝影，很難辨明人物的行動線和邏輯線；對比楊德昌在《牯嶺街》的雨夜殺戮戲里用手電筒當光源，臨場感有所降低；也因同時排布幾條線，與人物無法緊貼。萬般疏離，千種謀劃，終是死路一條，在愛人懷中安睡?？v使無審查之虞，也有回本隱憂。定然不學畢贛式下沉宣發(fā)，上映之路自是多艱。

4.1/5 提前下班匆匆和同事敢去電影院看，沒想到全場坐滿，拍的很美，演員演的太好，很多細膩，刻板的情節(jié)都演的很好。故事情節(jié)很可怕，少女被洗腦。但室友很可愛，哈哈哈 突然想起初中的時候的朋友 好電影 推薦