和薄荷糖有異曲同工之妙啊，多線敘事追溯一個(gè)暴力成癮的人的一生。哪里存在無(wú)因的反叛，在這個(gè)講究“服從”的社會(huì)里沒(méi)有一個(gè)人能喘息，沒(méi)有一個(gè)人能逃脫。亡命之徒為了自由自在地逃跑而浸染于血泊之中，多悲哀又多悲壯啊。以弒父的失敗、父權(quán)的無(wú)可跨越、最終我成為了你而告終，還有什么比這更絕望的嗎？第一部今村昌平，調(diào)度和鏡頭語(yǔ)言太厲害了。

三個(gè)多小時(shí)的電影，斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月，終于看完了。。

由原始恐懼構(gòu)建而成的驚悚片。暗示鯊魚(yú)的道具，比如漂浮不定的黃色浮筒被動(dòng)的局限無(wú)疑增加了懸念，頗有希區(qū)柯克的風(fēng)格。還有此片是應(yīng)用“大規(guī)模上映”發(fā)行概念的第一部電影，故在發(fā)行史上具有劃時(shí)代的意義。電影還有很多趣聞：比如常常機(jī)械故障的鯊魚(yú)曾咬住盧卡斯的頭，劇本改編的一波三折等

小鎮(zhèn)，火車(chē)，酒吧，寡婦，殺手，無(wú)名客，片子集齊了一切西部片的因素，萊昂內(nèi)喜歡的大特寫(xiě)，人物臉上一道道溝壑似的皺紋寫(xiě)滿了風(fēng)霜、滄桑、危險(xiǎn)和殺機(jī)。在一些背光的鏡頭里，亨利·方達(dá)輪廓跟伊斯特伍德還真是很像~最喜歡莫里康內(nèi)配的這曲Farewell To Cheyenne，俏皮而傷感。

倒敘手法，講述“我為什么變成這樣”。嚴(yán)的暴戾一生是從目睹心中權(quán)威——父親，在面對(duì)更大的權(quán)力下跪的場(chǎng)景開(kāi)始的，他怨恨父親明明如此懦弱，為何卻能始終凌駕于自己之上，甚至自己的妻子也仰慕于“父親”的形象，于是他穿梭于各種騙局，偽裝、欺騙、殺害，他利用社會(huì)權(quán)威的身份——律師、教授，獲取他人的仰慕，再毫不留情地殺害他們，甚至從容地抵押他們的家產(chǎn)，這也是一種對(duì)“權(quán)威”的反叛，對(duì)他而言，殺人只是一種搶奪的手段，他漠視一切感情、踐踏一切道德。但可悲的是，殺人無(wú)數(shù)的他，最終面對(duì)父親也只能被吐一臉口水，還是沒(méi)有勇氣將內(nèi)心深處的恐懼殺死，老態(tài)的父親和依附于父親的媳婦將嚴(yán)挫骨揚(yáng)灰，堅(jiān)如磐石的“權(quán)威”還是沒(méi)有被撼動(dòng)。