是對(duì)武士道的反省和看破。黑澤明對(duì)這一破敗的階級(jí)總體上還是留戀和贊美的態(tài)度，把悲劇歸結(jié)于時(shí)代變遷和上層人士，而這部里小林正樹則描述了武士這一階級(jí)自身的愚昧，哪怕是半四郎和求女這樣的好武士。半四郎狠狠地摔打他的武士刀這一過(guò)去的象征，可以看成是某種覺醒。對(duì)上層人士的批評(píng)也更加直露，總體來(lái)說(shuō)，思想深度比黑澤的武士片還要更進(jìn)一層...真是厲害，跟這部一比《七武士》簡(jiǎn)直成了商業(yè)片，攝影和節(jié)奏也有很重的個(gè)人印記，干脆利落，形式感很重，好像整部電影就是一次切腹的儀式，中途本來(lái)很生活化的祖孫父母四人的場(chǎng)景都像舞臺(tái)劇一樣。一個(gè)鏡頭內(nèi)御家老的臉由明到暗再到背對(duì)觀眾，既寫出人物性格變化也改變觀眾的態(tài)度，技巧純熟。

幼時(shí)永遠(yuǎn)是心里的英雄。出彩的依舊是音樂，雖然成名的rapper拍自傳總那么跋扈

中國(guó)的夜奔，日本的切腹，兩條路引出兩個(gè)方向。一個(gè)是留的青山在，不怕沒柴燒；一個(gè)是寧為玉碎，不為瓦全。

個(gè)人并不喜歡，里面的歌曲也不好聽，沒有黑人音樂，就沒有阿姆

我只要平凡的幸福就好了。。。。不過(guò)還是對(duì)法庭戲更加起勁啊！拍攝手法很靈活，不拘泥于大師氣象，不裝象，好的。