調(diào)度：馬克去赴女主和鮑里斯之約那場戲，在臺階上一個長鏡頭。先是前景女主，馬克從后景走到前景，同為前景，馬克在上，是為“狩獵”；幾句對白后，女主往鏡頭左下方走（下臺階），攝影機隨著女主的移動往后拉，松景別，是為“掙扎”。最妙之處是本被拉入中景的馬克此時突然翻過臺階扶手，抵達右前景處；同時馬克一翻躍，鏡頭運動戛然而止，對女主的動勢有一個攔截，使兩者的關(guān)系再次恢復(fù)到一開始的“前景特寫”狀態(tài)，是為“追逐”。妙極，和后面雨夜征服戲形成互文關(guān)系。 女主的移動意圖是“松景別”，馬克則是“收景別”。 對于縱深的利用和景別放大動作，是戲劇空間調(diào)度區(qū)別于電影場面調(diào)度之處。調(diào)度配合著鏡頭，一個“翻躍”的動作便是極強的壓迫了，不似舞臺劇，演員要在舞臺上閃轉(zhuǎn)騰挪才能達成相似的目的。

跟著武俠片學(xué)剪輯系列之祖師爺?shù)母叨送娣?。我看的第一部胡金銓。印象最深的還是仿戲曲的背景音，沒有想到這種鼓點節(jié)奏配合走位和動作竟然效果如此出眾。非要說禪，我一直覺得西方人口中的Zen和我們的理解相距甚遠。關(guān)于空間和環(huán)境的利用是本片出色的一點，很大程度上契合了片名：空山靈雨。

57年的蘇聯(lián)電影，已經(jīng)很放得開。攝影厲害了。鏡頭跟著鮑里斯上樓，一路旋轉(zhuǎn)，一路上升，這鏡頭咋拍??？后來又和他倒下前的天旋地轉(zhuǎn)疊加，感覺很厲害。女人不要稀里糊涂就嫁給自己不愛的人，或者就想通透，不然一輩子都安靜不了

看了首映之后，覺得并沒有很難看，還是可以接受的，起碼我看還OK啦。為什么Tim Burton就不能拍這樣的片子，很輕松，撲克兵大戰(zhàn)國際象棋兵，那個場地貌似可以當(dāng)做是國際象棋的棋盤，最后主場獲勝了。哈哈。 至于那個貓，很有型，笑的很邪惡，我很喜歡。 因為很困了。就先這樣寫寫。晚安

#俄羅斯珍藏電影展#簡直是杰作，大銀幕上看更是驚艷，電影技法上就是教科書級別的，雖然某些處理現(xiàn)在看略顯過時，但是對視聽的探索絕對是具有前瞻性的，考究的構(gòu)圖與光影以及人物調(diào)度，空襲之夜的失貞，犧牲時回憶與現(xiàn)實的交織，特別是最為著名的各種長鏡頭，開場的樓梯旋轉(zhuǎn)跟隨看似不經(jīng)意但已奠定影片的基調(diào)，送別與歸來兩段更是經(jīng)典，跟隨主角，還帶出周圍的戰(zhàn)爭群像，信息極其豐富，即使放到現(xiàn)在也是極為難拍，然而放在一起卻一點都不顯得炫技，每段起始都是跟隨人物情緒，運動過程本身也充滿了節(jié)奏與韻律感，讓其更有詩意性；加上聲音設(shè)計，鐘聲，鋼琴聲，炮火聲，交織著增強，加強人物心境，同時雖然沒有正面的戰(zhàn)爭場面，卻無處不透露出戰(zhàn)爭的殘酷。最后的反戰(zhàn)宣言放在當(dāng)下也更是有警世意義。8.6