電影里所有的一切都帶著一種純粹，純粹的自然，純粹的人情，純粹簡單的夫妻，可能最打動(dòng)人的就是這對(duì)夫妻，和《隱入塵煙》的動(dòng)人是一樣的，原本只是陰差陽錯(cuò)，卻意外遇見最簡單純粹真摯的感情，相濡以沫，彼此治愈，生活在喜氣洋洋中被建設(shè)的蒸蒸日上，這樣的生活怎能不讓人心懷希望和力量

很棒!雙兒和建寧公主都好年輕。蔣有為第一次出場(chǎng)播的竟然是隆福大廈火災(zāi)。哈哈。不過許冠文好幾次獨(dú)白都嘮嘮叨叨，語無倫次，讓人懷疑他飾演的這個(gè)資深播音員的職業(yè)水準(zhǔn)。許果然大牌，換別人這種獨(dú)白肯定NG了。

以前父母常會(huì)提起，所以特地選了這部看一看。作為謝晉“文革反思三部曲”之一，《牧馬人》具有更多積極向上的因素，讓人看到了光明，其側(cè)重點(diǎn)與《天云山傳奇》是截然不同的。正敘與回憶交織，反思文革悲劇的同時(shí)，主人公也因此融入了天與地，遇見了人與情，感受到世間的溫暖，并蘊(yùn)含人生的真諦。由于生活環(huán)境、思想觀念、政治理念都存在著巨大差異，兒子與父親的交匯如同兩個(gè)世界、兩種思想的劇烈碰撞。這沒有對(duì)錯(cuò)，只是每個(gè)人都有自己選擇的路要走。 《牧馬人》有著極強(qiáng)的抒情藝術(shù)氣息，抒情不僅通過對(duì)祖國飽含熱愛，對(duì)親人懷有深情來展現(xiàn)，影片中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)出草低見牛羊”的美好景象和優(yōu)美歌聲一出來，對(duì)故土的思鄉(xiāng)之情便立即擊中我們的內(nèi)心。 ps.看到年輕時(shí)的朱時(shí)茂，認(rèn)識(shí)了19歲的叢珊也是極好的。

這算是一部家庭題材的輕喜劇片，當(dāng)然后半段也算是悲喜交集了。 這也算是香港電影里面，難得的帶了不少諷刺的內(nèi)容在其內(nèi)，無論是對(duì)電視臺(tái)、警方還是摻雜了導(dǎo)演私貨也好，起碼有些諷刺的還是恰如其分的。 最后的生離死別雖然沒有拍出來，但結(jié)局我想大家也能想到。

即便整部片子帶有極為強(qiáng)烈的時(shí)代特征（第三代導(dǎo)演的歷史抒情性與人道主義旨?xì)w），并且在現(xiàn)在看來一些變焦鏡頭運(yùn)用也顯得不合時(shí)宜。但謝晉的厲害之處在于其將愛國主義宣教與中國傳統(tǒng)文人向往的歸隱自然的田園牧歌式生活進(jìn)行巧妙聯(lián)結(jié)，將出世/入世這一千百年來困擾中國文人的矛盾議題嫁接嵌套于宏大歷史現(xiàn)實(shí)下的小人物中（許靈均）。而這一精明的意識(shí)形態(tài)外衣置換使得影片在政治正確的表述夾縫中獲得了一種超然物外的輕盈姿態(tài)。反觀現(xiàn)今主旋律電影，早已失去了這種既具人文關(guān)懷又充滿靈氣的文本構(gòu)造能力。