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“飲食、男女，人之大慾存焉”，而李安《飲食男女》，講述的實是一個以“飲食”為繫帶的傳統(tǒng)血緣家庭結(jié)構(gòu)，對以“男女”為表征的現(xiàn)代愛情/核心家庭構(gòu)成壓抑，以及“男女”何以從“飲食”中得到解放的故事。對於家庭成員的漸次出走和家宴的日益蕭條、曲終人散，影片的價值態(tài)度並非悲觀、傷感和懷舊：憑藉向原生家庭道別的過程，主人公直面了自我，找到了自由，重組了令個體自在自如的新式情感和生活，其中更以老朱的忘年戀為情節(jié)的最強音。影片在臺北取景，前年到訪時在機場往臺大的車上看到的夕陽下的圓山大飯店，以及深夜為消食遊走的臺師大和福華酒店旁的紫藤廬，都是影片中的重要外景地，職此想起了其時相遇的難忘時日，如今則因個人情感而不敢復(fù)往。2020年3月5日夜於海甸島家庭影院，開年疫情家庭放映季場次十八（家庭類型片單元）。

與美國好萊塢的默片相比，張石川的這部《勞工之愛情》，大有和他們分庭抗禮的勢頭。默片都離不開愛情，于美國是這樣，于當時的中國亦然。

很細膩的描寫，做各種菜的細描，最后出乎意料的結(jié)局，也算是大團圓的結(jié)局。但是中斷略顯繁冗

群像刻畫精彩，整部電影像一幅卷軸畫徐徐展開！

刀最喜歡的宮崎駿電影。