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千禧年前后那段時(shí)間是不是蠻開放的？《大明宮詞》也在那時(shí)?？扇缃瘢度畿矀鳌?、《延禧攻略》都下架了~令人想起唐朝的開放和宋朝的拘謹(jǐn)，反映的都是時(shí)代特征與政治意圖。說正評(píng)，非常偶然的機(jī)會(huì)在B站看到了便刷了一些連續(xù)故事，不準(zhǔn)備看全片，想說高陽太誘惑了呀！要素齊備，而且這可是牡丹的誘惑，說不動(dòng)心絕對(duì)是假的~~誰能夠?qū)σ粋€(gè)全然奉獻(xiàn)自己的人不動(dòng)心呢？奉獻(xiàn)的原因？管它呢~~這里的自戀很健康~至于愛情？算了吧，比較適合當(dāng)女性爽片而不是愛情片看，哈哈。另外演員的演技是真的好，非常好，細(xì)節(jié)爆棚，甩現(xiàn)在的平均水平不知道多少。高陽另外令我想到一個(gè)人：卡門，那都是自由的熱烈，生之渴望，生出浪漫來。所以作為藝術(shù)品，誕生就必然伴隨著被人凝視、投射，ta必須承擔(dān)ta的宿命，并「在需要時(shí)」主動(dòng)從這個(gè)宿命中走出來。還有阿朵~~

安哲的最后長(zhǎng)篇，未完成的“希臘三部曲”之二。時(shí)間空間的厚重與跨度、記憶的零散與跳躍、名字的象征、希望與絕望……在一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭下跨時(shí)空的纏綿，在不同如容器的名字里，情感的繼承延續(xù)了記憶與希望的可能。折翼的三翅天使，縱然外形回歸正常，卻不得已失去了曾經(jīng)的獨(dú)特與驕傲甚至生命。如此愛人與被愛，在無處歸去的鄉(xiāng)愁與記憶深處，彼此交相輝印著，牢牢烙印。

看女工的第一段是感動(dòng)的，后面無感，果然是窵絲。

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