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影片對于人物性格的刻畫是逐步填充的，在劇情進(jìn)展方面卻顯得肆意堆砌，但看似松散凌亂的無主線敘事反倒成就了如同生活本身所具備的真實(shí)感。主角的每次失落，每次悲慟，歡脫的小聚會，即興的交歡與傾訴，無不令人情同身受。在充分展現(xiàn)國家虛腐體制的同時(shí)，也描繪了光鮮外飾下小人物的情感辛酸，我喜歡這樣的電影。

大神，每一幀都完美，每一幀都充斥信息量和場景布置。像是小時(shí)候最愛的場景生活文具盒。太喜歡了，一本如new yorker的雜志最后彩蛋也是各種封面。布景不斷切換，色彩不斷更疊，動畫植入，荒謬又可愛。每一個場景的設(shè)計(jì)都值得細(xì)品。每個專欄都妙趣橫生。

男主好可愛！?。。。?！

韋斯·安德森也淪為只保留肌肉記憶卻無法喚起情感本身的僵尸作者了（除了蕾雅賽杜和德爾托羅的段落；轉(zhuǎn)場、運(yùn)鏡和刻意的靜止旨在追求平面感和閱讀感，但劇本嚴(yán)重拖后腿，最終呈現(xiàn)只是個大型玩具屋電影。

誠哥野心放大，將災(zāi)禍具象化直面3.11，鈴芽的亡母心結(jié)，草太的死亡心結(jié)（象征物三腳凳），主角的關(guān)門之旅是帶著“殘缺”出發(fā)的。先是以設(shè)定為主，“門”是事件節(jié)點(diǎn)，廢墟是內(nèi)心傷痕，過去的美好記憶是關(guān)門的鑰匙，一路的經(jīng)歷是培養(yǎng)情感的基石。草太化身要石結(jié)束災(zāi)禍主角情感基礎(chǔ)也鋪墊完畢，拯救世人也需拯救自己，視點(diǎn)聚焦到角色本身，人物開始浮動于敘事之上，亮點(diǎn)是那場返回起點(diǎn)的短暫旅途。扒開塵封在土里的歷史，開啟記憶之門直面過去的自己，再次因“殘缺”打開的災(zāi)禍之門在得到“補(bǔ)完”后被關(guān)閉，“心門”完全打開，之后就可以輕松的再回顧這次旅途了。最讓人動容的是大臣，短暫的體驗(yàn)人間生活后終究得為“關(guān)門”化成要石。每次災(zāi)禍總要有人要做出犧牲，有些事不會那么完美，就像鈴芽和姑媽的爭吵，但她們依舊可以直接面對。