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對(duì)這種溫情劇完全沒(méi)有抵抗力

貝爾納·斯蒂格勒：在《特寫》中，阿巴斯·基亞羅斯塔米講述了侯賽因 · 薩布齊安的故事，薩布齊安發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)了監(jiān)獄。就像我們法語(yǔ)說(shuō)的，他自己正在拍電影，這意味著他陷入了自己的謊言中——陷入他的謊言、他的電影、他夢(mèng)想拍的一部電影中。換句話說(shuō)，對(duì)于薩布齊安，他的電影有兩個(gè)維度：他謊稱的電影即“自己正在拍的電影”（le cinéma qu’il se faisait），和他無(wú)法拍的電影，這是他得不到機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)、去導(dǎo)演的電影。而阿巴斯已經(jīng)拍的電影，卻以某種方式實(shí)現(xiàn)了薩布齊安的夢(mèng)想 —— 那就是要拍一部電影。阿巴斯通過(guò)暗示薩布齊安夢(mèng)見進(jìn)入銀幕來(lái)解釋薩布齊安的行為。然而，在我看來(lái)，他的夢(mèng)是要躲在攝影機(jī)后面。薩布齊安的夢(mèng)是要拍電影，因此他跟戈達(dá)爾、雷奈或特呂佛有著同樣的夢(mèng)。

表達(dá)高潮那一段色彩+剪輯雙重刺激，是我近期看過(guò)的最棒的橋段。以及，對(duì)動(dòng)畫特質(zhì)的延伸到了極致（靜態(tài)中的動(dòng)態(tài)，PPT式的演變），看完才真讓人意識(shí)到這才是動(dòng)畫區(qū)別于其他藝術(shù)形式的地方啊。

不經(jīng)意的炫技才是名導(dǎo)。沒(méi)有一個(gè)鏡頭不是精心設(shè)計(jì)，戲中戲與戲中真實(shí)之間亦有迷人的消融：在感情戲上，全片對(duì)少女的情感表達(dá)進(jìn)行了不斷的延宕處理，致使全片后期完全不給少女說(shuō)話的正面鏡頭；每每小伙嘮叨而即將開口，畫面都被剪接去他處。但這一切蓄勢(shì)都在結(jié)尾的人類瑰寶級(jí)長(zhǎng)鏡頭（和全片唯一的配樂(lè)）中完美釋放。阿巴斯選中了最適合展開本片主題的（真實(shí)？）場(chǎng)景：觀眾跟隨片中導(dǎo)演的引導(dǎo)，詢問(wèn)和體會(huì)這里人們和其他生命的生與死，看見震后傾圮中綴上的鮮花，看見片尾長(zhǎng)鏡頭中兩位年輕人走向暖陽(yáng)下的醉綠小徑。在他人全身漆黑時(shí)，閱讀不語(yǔ)的白頭巾少女也宛若世界名畫。海報(bào)是神仙。

我也想有一只Maya那樣美麗睿智又有領(lǐng)袖氣質(zhì)的大狗狗...動(dòng)物情感通過(guò)蒙太奇表達(dá)，感人至深