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《通往絞刑架的電梯》應(yīng)該不會(huì)是路易.馬勒最好的電影，但卻在其作品序列偏類(lèi)型化的獨(dú)屬性中做到了最佳。我們?cè)陂_(kāi)場(chǎng)缺乏生氣的氛圍營(yíng)造中就可提前窺知罪惡的到來(lái)，但卻難以想到第一段本應(yīng)成為事件主軸的罪惡結(jié)束之際便是愛(ài)意蔓延之時(shí)。懸疑和愛(ài)情的類(lèi)型元素看似并道而行，其實(shí)是互為關(guān)照的遞進(jìn)關(guān)系，在這點(diǎn)上看得出路易.馬勒既習(xí)得了希區(qū)柯克的部分優(yōu)異，也意在走出屬于自己的浪漫步伐。不得不說(shuō)，其劇作法則運(yùn)用之純熟確實(shí)高于那些過(guò)分迷戀類(lèi)型極致的處女作。

Surprisingly funny. 絕對(duì)同意“CB的表演總像是一半角色一半她自己”這個(gè)說(shuō)法，這部甚至更甚，但確實(shí)很出色很符合。導(dǎo)演在一些地方的銜接生硬一些戲也交代得不夠清楚，把女同當(dāng)男的塑造也有點(diǎn)粗暴了，但總體還是蠻喜歡的，嘲弄woke學(xué)生和最后的發(fā)瘋攻擊戲，太精彩了！

白人奪走了自然，印第安人和自然圓融一體的生活狀態(tài)不再，西方在得到一切物質(zhì)之后終于明白，自然和心的重要。中國(guó)人何嘗不是經(jīng)歷了“文明”的陣痛，一步步流血和自我否定，而走到了今天這步田地，錢(qián)，更好的物質(zhì)生活，到底也填不滿(mǎn)我們心中的洞，我們離開(kāi)自然太久，忘記了古老的智慧，忘記了自己是誰(shuí)。

三星半。凱特·布蘭切特的年度飆演技大戲，也靠她的演技撐起了全片。前半部分有較多的演技時(shí)刻或者說(shuō)段落，好幾處都有些冗長(zhǎng)刻意，看著比較煎熬，后半程少了一些架勢(shì)，反倒流暢清晰了。

開(kāi)始以為片名是個(gè)文藝的象征，沒(méi)想到還真是實(shí)指入微。