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瓦爾達(dá)最后的電影實驗，偶然性最大程度接近生活的真實。臉龐，村莊。每張臉龐代表著一個村莊的歷史，也代表著一個勞動者的辛勞。張貼肖像即是對歷史的記錄，也是對勞動者的致敬。同時也用羊角的故事傳達(dá)出資本應(yīng)該和勞動者合作，而不是剝削讓他們失去本性。他們應(yīng)該像水塔中的魚一樣自由生活。同時影片也對瓦爾達(dá)的愿望進(jìn)行了滿足。將故友貼在紀(jì)念碑上是對故人的懷念，但注定隨潮水消逝。去布列松的墓祭拜是對死亡的釋然。乘輪椅在盧浮宮長廊飛馳是對藝術(shù)的熱愛。張貼在火車上的腳和眼睛將代替她繼續(xù)去遠(yuǎn)行和記錄。站在集裝箱上俯視代表男性的碼頭的三個女性代表著她追求的高處不勝寒的女性自由。最終拜訪戈達(dá)爾是對往事的懷念，卻被拒之門外，只能直呼對方混蛋。戈達(dá)爾似乎在暗示人生注定留下遺憾。而瓦爾達(dá)能做的也只有和看湖去緬懷那段美好的歲月。

金基德不多見的群相描寫 時代之傷

這個轉(zhuǎn)場相當(dāng)精巧，旅程中的勞動者，廢墟，對應(yīng)的意識形態(tài)。阿涅斯與熱內(nèi)的藝術(shù)行為不只是在于個人的藝術(shù)水準(zhǔn)之高，也在于一個社會對藝術(shù)包容性之大，對于精神思考的廣度之深。這是我最有感悟的一點。