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韋生編故事的能力依然非人類，文本向著類型、禪宗、男女、影射四個方向開掘著腦洞，然而同它的精神前作《神探》對比高下立判，導(dǎo)演層面上如同他筆下那些難以放下心魔的偵探，韋生亦難以像杜生那樣“放下”腳本，整個故事講得相當(dāng)費力而“詳盡”，動作戲的場面調(diào)度更是無法做到杜生那般行云流水，甚至可以說混亂粗糙，最重要的是總無法在韋生的獨立作品中感受到杜生作品里那般來自現(xiàn)實與生活的隱約微妙的呼吸感與沉浸感，當(dāng)然從那個蝙蝠怪物聯(lián)想開來——最初香港影展首款預(yù)告片中那個并未在正片出現(xiàn)的惡魔，韋生的狂想必然被干預(yù)了，再度走出個人的精神廟宇來到世間的所觀所得，寄托在身披雨衣“僧袍”，于片尾既成佛又成魔的劉青云身上，同時也大概是這部作品乃至更高層面的濃縮寫照，正與邪的倒錯，愛與恨的失真，是瘋癲而錯位的，又或是憤怒而清醒的。

首先，拍這樣一部顯然回不了本卻關(guān)注社會底層露營者電影的行為是值得贊賞的。但是，說回電影本身，故事很碎，觀賞性幾乎沒有，演員很努力卻依然擺脫不了明星的一些細節(jié)（比如李麗珍的妝容和一口白牙)，我也不理解他們露宿街頭整天不工作也可以夜夜白酒花生,誰看了不得說聲羨慕。主線是底層者的尊嚴(yán)，可是連里子都沒了，還要那一聲道歉的面子干什么。

我喜歡看壞人就是壞人毫不猶豫打死就好的電影（emmm

結(jié)尾導(dǎo)演問答感覺比電影本身有趣好多。很喜歡電影的意向，導(dǎo)演說主角其實是珂娘，寄托著一種鄉(xiāng)愁（無法跨越的海，獨自在一片稻田的大船山，被困在山里）偶爾出現(xiàn)的鬼，白色，拉扯著衣服，都非常提色。而出現(xiàn)的拿督公，女主不信任，最后把拿回來的紅色水給煮沒了，也非?？蓯邸＿€有退出巫師屆的本土巫師，點亮拉住，占著水。祭神如神在，或許這個世界上真的有鬼神，但是人也可以達到向上的高度。鄉(xiāng)音很美，當(dāng)?shù)氐奈幕埠苊?。就像?dǎo)演說的，被撞死的兒子，受害者鄰居阿姨，參與著從中國傳來但已經(jīng)變成當(dāng)?shù)丶漓胛幕徊糠值钠び皯?，一路點亮的拉住，抱著渾身是血的兒子，我們已經(jīng)不在意她是否是給男主下蠱的人。期待導(dǎo)演未來的作品

只有劇本密度，沒有影像強度。