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青蛙最偉大（?ò ? ó?）

“當(dāng)人間淪為煉獄，誰能用信仰，迎來光明？”

9.2 死亡是詩的終篇，不必急著讓它到來。行至此作，阿巴斯已然駕輕就熟，不動聲色地鋪開風(fēng)的長卷，人生盡攬于其中。六次登頂土丘，生活周折，磨人耐性而甚無驚喜；傷害過的朋友，并未握手言和；執(zhí)著于愛的人，始終只聞其聲終不見其人；苦等的結(jié)果，臨了徹悟，已非所求……但阿巴斯終是言辭懇切，在絕對的漆黑里/仍有詩在/且是為你而存在

甲方下了一個brief，乙方接單后找了一個丙方，丙方又外包給個丁方，丁方又不知道從哪找了個戊方。打工干活就這么稀里糊涂的糊弄著，就像馮的婚姻觀。

「傳媒博物館」男主角逐漸被周圍的生活所牽引，并最終屈服于它。畫面被慢慢地延長，讓一只公雞慢慢地走過鏡頭。我們也被迫等待，被困在一個沒有情節(jié)的虛無狀態(tài)中。但如果我們愿意留心觀察，就會從這看似平凡的現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)美麗而富有啟示性的事物。這個世界有著不起眼的視覺詩意，墻上晾曬衣服時形成的陰影，滾滾金色的草丘，以及整個村莊有機融合于山坡之中的建筑；還有微妙的社交互動：一個年輕男孩的溫柔信任，一位工程師渴望一壺牛奶，最終帶他進入一個原始的、像洞穴一樣的地窖，與一個豐腴的年輕女人獨處，女人拒絕他的錢；鄰居女人第十個孩子的順產(chǎn)；一位咖啡館老板娘的抱怨被一位顧客以農(nóng)民般的智慧回答，如此等等。