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被熱愛原著的媳婦拉去看的，她對結(jié)尾大失所望。原著里的喬選擇和五十多歲的老教授作靈魂伴侶，但是影片改成了一個媚俗的瑪麗蘇式結(jié)局，我們一致認(rèn)為這個改編很糟糕，極大傷害了這個人物一以貫之的獨(dú)立自主形象（即便用書店老板的由頭來搪塞也很難令人信服）。導(dǎo)演似乎對愛情故事毫不關(guān)心，所有人物的感情發(fā)展都是浮光掠影，加之閃回敘事，更讓人感到思維跳躍。與之相對的是，對姐妹之間的感情的細(xì)膩描繪，閃回敘事凸顯了傷逝的失落感，印象深刻的例如四女兒的死的橋段，同樣的機(jī)位和剪輯，前后兩重結(jié)局，是很機(jī)巧的設(shè)計。羅南仿佛還是伯德小姐。

為啥這么低 我覺得男女豬腳都還不錯啊 完了肯定是被純愛打動了 哈哈 而且我發(fā)現(xiàn)男主居然是編劇 好喜歡他萌萌的感覺啊~！

美，人美 景美 服裝美，但是一點(diǎn)也不精彩。 換成20年前的一批導(dǎo)演武指大概會不錯。

喜歡電影對部落文化的做出的簡潔詮釋、以及對島上景別的本色呈現(xiàn)。簡單的跨部落愛情故事，背景卻展現(xiàn)部落中整體化的生活、傳統(tǒng)的至高無上。結(jié)局存在一定預(yù)知性。巖漿及其濺起的火花展現(xiàn)了不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)，多次出現(xiàn)的歌唱旋律卻又讓情緒平和，交替的一起一落讓電影的沉悶感降低不少

四星半。好萊塢刻畫女性成長常常只有兩條路，要么悲慘心酸逆襲，要么天真受傷醒悟，創(chuàng)作者潛意識就斷定了女性該有的模樣。格蕾塔·葛韋格選擇改編《小婦人》就是看到了其本質(zhì)上的不同，以人為本，而非以性別區(qū)別。馬奇家的女性，以不同視角表達(dá)著人對美好的向往，也袒露著人性的缺點(diǎn)與脆弱，具有強(qiáng)烈的普適性。也因此，令女性所要面對的社會鞭策變得更為切實(shí)。格蕾塔更把這種復(fù)雜性提煉出了一種動容，女性在獲得平等權(quán)益的路上，還要抵擋男性論調(diào)中獨(dú)立自主就不能展示脆弱，女性甚至因此偽裝自己，強(qiáng)證自己就是堅強(qiáng)的。獨(dú)立自主為什么就不可與難過兼容？我們不都只是人嗎？這樣的改編，遠(yuǎn)離說教，卻寓意深遠(yuǎn)。尤其在亞歷山大·德斯普拉的樂曲中，曾經(jīng)疼痛，只為能有美好。每一位女演員都傾盡全力。影片唯一的軟肋就是前半程的剪輯，值得商榷的粗糙不少。