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七武士的偉大在于黑澤明把七位武士每個人的性格特點都刻畫地清晰可見,同時也對農民的特點給予了深刻的剖析,片中菊千代的一番對于武士與農民的話更是赤裸裸的體現(xiàn).農民,一個當時社會最下層的階級,他們吝嗇膽小懦弱又目光短淺,大戰(zhàn)勝利后就忘記了奮戰(zhàn)的武士們,只顧慶祝,這也決定了他們永恒的宿命.

因為《徒手攀巖》‘Alex Bae’以及曾經(jīng)隊友的犧牲還有那種對挑戰(zhàn)極限的狂熱，基本可以接受這個片所謂被詬病“不作就不會死”的劇情前提；帶著這樣的想法和低預期出發(fā)，也就可以從這樣極好參與的求生故事里獲得最基本的投入。險象環(huán)生的高空，置于實景之下的捕捉；幾次轉折“磨人”卻也始終擁有變數(shù)?？梢哉f角色刻畫單一，或是有太多“如果怎樣怎樣”的邏輯自洽；但嚇出身汗就是成功，也就值得為這樣的體驗買單。

“贏的是這些農民，而不是我們?！边@一句喟嘆，嘆的是武士們的命運。這“我們”不僅指戰(zhàn)死的四位武士，還有他們的對手，那些把命丟在這里的山賊們。想到有聲電影1923年才出現(xiàn)，1954年黑澤明就拍出了七武士，三個半小時的長度，節(jié)奏疏朗緊致，人物眾多而各有聲口，堪稱世界電影史上里程碑式的杰作，無論從哪個角度講，至今都難以想象。黑澤明用電影方式寫了一部長篇小說。這不是哀悼武士的沒落，恰恰相反，電影的年代正逢武士階層起勢?！拔也粫壮赃@碗米飯?！本统闪宋涫烤竦膶懻?，即便付出生命，也要兌現(xiàn)承諾。

2019.1.17三刷。其實在風格上比《性本惡》走的更極致，怪異、讓人看不透的弗雷迪就是PTA塑造的“容器”。在見到“大師”前的二十多分鐘里，用影像建構迷幻效果極具能事（頂光光源、照度極低，弗雷迪在酒吧被追逐時突然跑到一個長廊里，在黑暗中已跑到畫中景深很遠處時突然在前景打開一扇門，照亮黑暗，門后的景象居然是一片田野。如此般的致幻視覺設計簡直有如林奇附身）。

#SIFF#重看；三個半小時一氣呵成，干凈利索，漂亮至極的調度；影史上最偉大的群像之一，每個人物都熠熠生輝，血肉豐滿；劇本仿佛渾然天成，每一步劇情推進都極合理自然；三船貢獻最多笑點，志村喬猶如定海神針；悲壯的結尾，「最終仍是打了一場敗仗」。