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太慢了，應該是電視電影的緣故。

戛納補片。比《無依之地》更勝一籌，飽滿的人物情緒浸染了動物甚至周遭的一切，怯生生樸素地構(gòu)成了如此豐滿的時代環(huán)境。轉(zhuǎn)身而去的那一瞥，平靜中充滿了心碎的聲音。

電話亭穿越原來這里就有了。類似黑客帝國的設定在50年前肯定是震撼的，但也僅僅是設定了。主要是現(xiàn)在看節(jié)奏實在是太慢了。

更為真實的“游牧人生”，克洛伊趙的那部作品甚至可以視作萊卡特“前作”的一種續(xù)寫。

充滿哲思的文藝科幻片莫出其右，多層世界的嵌套結(jié)構(gòu)、虛幻與真實的現(xiàn)實邊界、思想控制的政治隱喻，啟迪了后來的異次元駭客、黑客帝國以及盜夢空間等經(jīng)典作品。影像質(zhì)感仿佛包裹著多重毛玻璃鏡像的迷宮，隨著人物主觀視角陷入虛實難辨的迷惑，甚至連自我確認都陷入認同危機，無時不在的被窺視的焦慮（老大哥在看著你？），復雜精妙的攝影技巧和鏡頭語言都難以想象這是28歲的法斯賓德輸出的作品，但是或許囿于時代，或許囿于技術，缺乏好萊塢式的視覺奇觀讓這部作品的表象過于簡素，敘事也很緩慢，對于觀眾的觀影耐心來說是很大的考驗，太過深邃的內(nèi)涵在這種缺乏絢爛視效的包裝之下，實在沒有速食快餐般的好萊塢消費品那么可口。PS：中文名翻譯得實在是太美了。