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基頓的痕跡還有點重，尚未形成完整的個人風(fēng)格。但首尾兩場對應(yīng)的戲讓我感動，兒童追逐裝有游樂設(shè)備的車，踢踏著腳，車上的木馬亦施以凝望。開始那次是保持不遠(yuǎn)的距離，結(jié)尾那次兒童背郵差包并戴郵差帽，車離他漸遠(yuǎn)。彼時的塔蒂還未進(jìn)化成勘破都市生活的諷喻大師，他醉心于濃烈嬉鬧的鄉(xiāng)野，從市井的節(jié)日中發(fā)掘出快樂——追逐車上木馬的郵差兒童即是對這種法國生活天真的驕傲與熱情的堅信。

一群gay生出來的妖孽

本片中少女似乎帶著原罪 李玉導(dǎo)演在本片中頗顯西方宗教性的哲思，雖然拍攝對象是女性但是卻絲毫沒有給觀眾在觀看途中對導(dǎo)演是女性產(chǎn)生過度的思維暗示，是女性導(dǎo)演拍攝的一部帶有不帶女性凝視但是帶有女性主義思考的電影。 全片最喜歡的一個鏡頭，戲臺上唱著川劇，忽然臺下起哄要聽流行歌，女主三分嘲諷七分譏笑，頗似給國軍唱戲的程蝶衣。

岡本喜八的反武士電影，對武士道本質(zhì)的探討。劍術(shù)與人道，基調(diào)黑暗壓抑，場面調(diào)度太強(qiáng)了，三場大戰(zhàn)都各有不同的韻味。凌厲又氣韻十足的長鏡頭，全景與特寫的轉(zhuǎn)換，壓抑的俯拍。仲代達(dá)矢這回?zé)o論是角色本身魅力還是表演詮釋都可以競爭生涯最佳，冷酷瘋魔的劍客形象神似《老無所依》中的殺手。走偏的劍道，在被三船敏郎的角色所質(zhì)疑后，逐漸被道德枷鎖纏身，在恐懼的漩渦中走向迷失與毀滅。戛然而止的結(jié)尾也是絕妙，決斗尚未發(fā)生便輸給了自己。最后的心魔爆發(fā)戲太絕了，光影是恐懼的具象，簾布如蛛網(wǎng)纏身，從噩夢又到現(xiàn)實，在燃燒的烈火與繚繞的煙霧中迎接悲劇宿命

李玉常以“性”作為突破口探討女性的位置的突破口，探討著女人和男人們之間的關(guān)系，纏綿悱惻，或執(zhí)著不枉，吃一只蘋果，或者爬一次山，但女性始終缺失內(nèi)在的自覺，隨風(fēng)而逝，其內(nèi)在多為幽憐和怨嘆。