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電影就真的一般，卡司倒是真的喜歡。盧卡斯自然就不必多說了，米歇爾.菲佛還是那么風(fēng)情萬種，即便在法國(guó)，她也依然魅力別具。

哈哈 算是有印象的第一步日劇了 挺好看的

9。屬于黑暗影院的詩電影，偶爾能看到放映機(jī)射向銀幕唯一亮光處的光束，微小的光亮仿佛田間靈體。觀眾于一草一木一點(diǎn)一滴之間，想象可任于鄉(xiāng)間的半空中飄揚(yáng)發(fā)散，作為劇情片對(duì)觀看的引導(dǎo)、對(duì)生活感的抓取或破壞是驚人的。大部分場(chǎng)景以固定空鏡和緩慢搖鏡為主，人物時(shí)常處在次要位置，是日常大于人物，物先于人，僅關(guān)于病痛的少數(shù)場(chǎng)景人物才出現(xiàn)在中心。指涉《東京物語》，生老病死，理解生命，最終來說“人的感覺最重要”，也理解為一種感官電影：視覺所見，對(duì)明與暗、光與影的感知；也以聽覺為主，如長(zhǎng)時(shí)間接近黑屏的段落是屬于聽覺的，僅二戰(zhàn)回憶被消音，聲音層次逐步疊加為非?？捎|的系統(tǒng)；食物暗示味覺；焚燒、屠宰、病痛關(guān)于痛覺。圍繞著日夜交替的日常，超越東西方的，習(xí)慣一直做事情的重要性，脫下喪事的黑衣白綢，黑白圍棋仍指日夜相繼地對(duì)抗。

“這人真蠢，居然會(huì)把自己鎖在里面” “你不是有電話嗎？遇到問題可以求救啊” “電話公司的人來了，他們會(huì)把你弄出來的。再見，祝你好運(yùn)” 創(chuàng)作于佛朗哥時(shí)代，特殊卻又普遍的關(guān)于個(gè)體境況的隱喻

怪異的小品。運(yùn)鏡有點(diǎn)意思。米歇爾菲佛太神了。難得一部讓我想再去巴黎的片子。