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童年是創(chuàng)作的源泉，故鄉(xiāng)是情感的支撐 我羨慕他們

婚姻與愛(ài)情。男性成為傳統(tǒng)價(jià)值的守護(hù)者（伯格曼可以嘛）?；橐錾羁梢哉f(shuō)是這部的升級(jí)版，但這部更有情欲。變光處仍有舞臺(tái)痕跡（兩處特寫效果驚人，初現(xiàn)心理空間），但電影的場(chǎng)面調(diào)度已經(jīng)相當(dāng)成熟了。叢林奔跑一場(chǎng)讓人想起羅生門里那一場(chǎng)著名的追逐，打斗用快速剪接表現(xiàn)出色（就是少個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)哈哈）

文案很美，聲音很好聽(tīng)適合睡前看，催眠。鏡頭不要晃了！

CC.Adrian Danks曾講梅爾維爾在本作中“精心勾勒出的蒙馬特區(qū)，既是一個(gè)逼真的地理環(huán)境，也是對(duì)巴黎混亂不堪、充滿犯罪的社會(huì)環(huán)境的漫畫式描繪”，它的實(shí)地拍攝方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。并像鮑德里亞說(shuō)的，［偶然性的游戲］也適用我對(duì)它的看法，讓我想起雅克·德米《天使灣》中的女性賭癮者，對(duì)概率和數(shù)字那種準(zhǔn)確而意外的偶然性的癡迷。 1956年，搶劫賭場(chǎng)，設(shè)局，結(jié)尾被警察抓獲，這個(gè)劇情與庫(kù)布里克同年上映的《殺手》如出一轍，“偶然性的游戲恰恰悖謬地說(shuō)明了偶然性的不在場(chǎng)”，若非命中注定，賭徒所尋求的偶然性也是“作為普遍誘惑過(guò)程的偶然性”，涉及到每個(gè)人根本性的心理，多米諾骨牌一樣讓每個(gè)被牽涉的人都被動(dòng)在布局里，“而它與概率的規(guī)律毫無(wú)關(guān)系”，畢竟，“賭徒尋求的是連鎖反應(yīng)，是迷人的大災(zāi)變?！?

好喜歡阿來(lái)，遲子建和莫言的單元，對(duì)于故鄉(xiāng)細(xì)膩質(zhì)樸的情愫，又飽含著真性情。藏區(qū)，鄂溫克族，高密鄉(xiāng)，每一部作品都是因?qū)ιB(yǎng)的土地?zé)o限的深情與熟悉才會(huì)蘊(yùn)育出的經(jīng)典之作。