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達(dá)達(dá)主義的無(wú)理性電影實(shí)驗(yàn)，追求“機(jī)器與陽(yáng)傘在手術(shù)臺(tái)上突然相遇的美”。 《間奏曲》被看作達(dá)達(dá)主義最為杰出的一部作品。 富含喜劇電影的幽默，又恰似達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家的夢(mèng)境：在巴黎屋海上空飄蕩的紙船，香煙變成了希臘廟宇的柱子。在高樓的平頂上，達(dá)達(dá)派藝術(shù)家曼·雷伊和畫(huà)家杜尚正在下棋。 高速攝影和低速攝影造成的失去莊重感的隊(duì)伍，從棺材里跳出站立的魔術(shù)師。 富有節(jié)奏感的剪輯，構(gòu)成了一部充滿(mǎn)想象力的而又荒誕無(wú)稽的達(dá)達(dá)主義影片。

男性編劇所描寫(xiě)的女權(quán)主義呵呵，還有畫(huà)Lisa露出白色底褲的惡心

傳達(dá)出的更多是人與人間心靈無(wú)法相通的絕望，一種全人類(lèi)共通的孤獨(dú)。 色彩、聲音設(shè)計(jì)既優(yōu)雅又樸實(shí)，人物與環(huán)境融為一體，極簡(jiǎn)的視聽(tīng)、劇作暗含著極繁的情緒，可能是萊卡特美學(xué)層面的最高作（待看完《米克的近路》后再下結(jié)論）。但觀感不如《溫蒂和露西》，勞拉·鄧恩在車(chē)上那幾句直白的抱怨不像是這部電影中本該有的。

為我流過(guò)的那么多眼淚，也要打五分

加1分給最后結(jié)局...