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國(guó)內(nèi)一做多線，必定很懸浮，都是像公眾號(hào)標(biāo)題那樣，在于一句話(huà)的總結(jié)式。主角位里面張子楓是最好的，但她不能說(shuō)話(huà)，她站在操場(chǎng)里看吳磊在上面喊話(huà)的表演最好，簡(jiǎn)單又特別，復(fù)雜的神情卻不模糊，可惜一講話(huà)就失去質(zhì)感，這也是這個(gè)電影對(duì)白普遍寫(xiě)得很差的原因。

從小就好怕看陳真憋屈受夾心氣，這部倒是有弱化這點(diǎn)。

和家里人一起看的，比《小Q》可差遠(yuǎn)了。人類(lèi)拍攝寵物電影的一個(gè)問(wèn)題是太容易自以為是了，讓寵物淪為工具動(dòng)物而沒(méi)有雙向互動(dòng)的過(guò)程。在于和偉的故事里，小貓是維系親情的工具；在闞清子和檀健次的故事里，小貓是發(fā)展愛(ài)情的工具，被塞進(jìn)車(chē)底制造話(huà)題；在吳磊和張子楓的故事里，小狗是見(jiàn)證友情的工具，被強(qiáng)行訓(xùn)練成導(dǎo)盲犬。這部寵物電影恰恰暴露了人類(lèi)在飼養(yǎng)寵物上最大的問(wèn)題，就是無(wú)故將自己的感情強(qiáng)加在寵物身上，然后自己感動(dòng)得一塌糊涂。人類(lèi)不行。

一直有聞，一直沒(méi)看，在最后的黑板寫(xiě)字鏡頭中，淚水已經(jīng)在眼眶打轉(zhuǎn)了。電影拍的如此質(zhì)樸，人物也是如此真實(shí)，越是純粹的東西越讓人感動(dòng)。中國(guó)有第四代導(dǎo)演和第五代導(dǎo)演，這是中國(guó)影史之幸啊。強(qiáng)烈的本土化色彩如今已經(jīng)沒(méi)了，就算是有，也很難引起人們的關(guān)注。是中國(guó)沒(méi)有這些問(wèn)題了嗎？好像不是。是因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)在成為了中產(chǎn)階級(jí)最多的國(guó)家，先讓一部分人富起來(lái)，可富起來(lái)那部分窮人卻被埋沒(méi)了起來(lái)。六億人平均工資不足一千元，這是個(gè)什么概念？媒體上粉飾太平的時(shí)候，對(duì)于這六億人來(lái)說(shuō)，何嘗不是何不食肉糜？關(guān)注留守兒童，是現(xiàn)在仍舊需要重視的社會(huì)問(wèn)題，《出路》《歸途列車(chē)》《三和人才市場(chǎng)》等等紀(jì)錄片都在敲響社會(huì)的警鐘，他們是那些農(nóng)民工的孩子，是窮人的孩子，可也是未來(lái)社會(huì)主義的接班人。

這不就是《媽惹！》嗎？！也可以理解為《都靈之馬》，但是趣味性要高很大。但選擇了這種形式，背后的作者性之于大多數(shù)人就無(wú)足輕重了。