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4.2. 開(kāi)始看著是部hardboiled detective story，然而逐漸變得有些不同直至最后發(fā)展為對(duì)這種傳統(tǒng)的解構(gòu)。所謂硬派更多是貪婪自私與冷酷無(wú)情。正如影片所探尋的Holy Grail最后turns out to be a Pandora's Box。Femme Fatale的設(shè)定有新意。一些橋段也拍得不錯(cuò)。

純粹被美吸引，心生憐愛(ài)。評(píng)論里有句話“自己熱切渴望的東西無(wú)法屬于自己，而阻撓自己的不是他人恰恰是自身。這也許是托馬斯·曼最為深層的痛苦吧”，太貼切。

開(kāi)場(chǎng)很有希胖味道；然后越來(lái)越悶；越來(lái)越悶；越來(lái)越悶；越來(lái)越悶.......

泰斯馬克的媽媽：救命！

霧中行船&源十郎返家后的超現(xiàn)實(shí)長(zhǎng)鏡為最佳。比起現(xiàn)在標(biāo)題聳動(dòng)、然里子蒼白乏味的“話題”恐怖片，還是這種昭和年間的日恐，想來(lái)別有番深邃意境。畢竟所有心理層面的壓迫，都源于潛伏在日常中的未知事物/邪力，放在此片中，則為戰(zhàn)亂和軍國(guó)主義蔓延，所導(dǎo)致的民眾附魔狀態(tài)，兩條交叉敘事線恰好也是分別從虛-實(shí)來(lái)切入的。撇去情節(jié)和價(jià)值觀表達(dá)的粗拙，溝口神乎其技的調(diào)度，的確值得被冠上影史級(jí)美譽(yù)。