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以前不了解外面的世界（現(xiàn)在還是不了解外面的世界），總覺得國外這樣那好，總之就是有些嫌棄自己并沒有真正了解過的祖國。但這些年年紀漸長，看到祖國漸漸的強大之后，再觀此片，感嘆一句還是祖國好很多。祝愿偉大的祖國越來越好，越來越強大。

決斗者對決斗的迷戀是對死亡的狂歡

好似描繪出了一片失落的文明遺址，野蠻的雜草在原始的地界橫生，神啟的話語普照善心眾生，沒有動物能夠脫離規(guī)則躍遷進化。暴力、嫉妒、窮兇極惡的品質總是壓制冷靜的話語，誤把迷信當做預言，誤把揭示當做武器。迪亞茲平實靜謐的鏡頭仿佛在述說著一片安寧之地，類似洪常秀的極簡視點在菲律賓雨林中推進(同為黑白影像)，分別對應向內外喻示的方向。即便是隱喻也一目了然絲毫不具“神秘性”，這里并無障目的葉片，反倒像是直白憤慨的宣言，有著難以忽視甚至是高明的拙處對比，這應該是他離狹義上的自然主義最遠的一次吧。除鏡頭外的一切事物都在運動著，光線交替顯露，聲音系統(tǒng)部分替代了視覺進行著敘事。從恍然中走入到不安中走出，人類的最終形態(tài)我們不得而知，但黑猩猩的族譜仍在現(xiàn)代延續(xù)?？赐陮@片土地又徒增了幾分哀愁，不過很快便又不見了蹤影。

對《螺絲在擰緊》的直白處理，突出“有鬼”這個解讀角度，弱化了女教師本身的精神狀態(tài)問題。兩個小孩演得好，尤其是小男孩，最后的交鋒看得十分過癮；女主演得更好，把原著中女主的某些心理活動演得活靈活現(xiàn)（比如開場對“叔叔”的敬慕和花癡，以及自卑和不甘）。缺點在于，將文字影視化的過程中丟掉了原著的出彩之處，比如嵌套式的結構，比如“既想看又不想看”的那種心理糾結。

落井下石是我人生一大樂趣