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絕望和希望有時(shí)候是一回事。病入膏肓，最后一刻決定做一件對(duì)的事，一番掙扎卻慘淡結(jié)束，誰(shuí)知卻活了下來(lái)；一個(gè)隨波漂流無(wú)依無(wú)靠的浮萍，浪蕩在這污泥濁水中，絕望中以為抓住了一根救命的稻草，以為命運(yùn)終于垂青自己，該安頓了，誰(shuí)知頃刻間灰飛煙滅，香消玉損....走好自己的每一步，出來(lái)混遲早要還的，所以，希望瞬間就是絕望里，絕望里何嘗不是希望的開(kāi)始？電影一般。

生活和作品之間沒(méi)有形成某種關(guān)系，目的性過(guò)強(qiáng)。

看到那首【生生流転】的出現(xiàn)，真的淚目，底層百姓就這么艱辛頑強(qiáng)地活著，四十多年過(guò)去了如今還是過(guò)著沒(méi)有保障的艱難生活，超高的GDP似乎跟他們無(wú)緣.../.感謝佐田雅志（さだまさし）傾其所有的制作，給我們留下了及其珍貴的資料！

反正是絢爛，反正是到來(lái)。那些噴薄的力從何而來(lái)？它不屑于月光 它任何時(shí)候都在打開(kāi)，是的，它把自己打開(kāi)。

看得我想落淚，本身對(duì)這種聚焦祖國(guó)大好河山的紀(jì)錄片無(wú)感，但日本導(dǎo)演的視角卻提供了一種全新的解讀，對(duì)生命自然文化鬼神的敬畏，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的愧疚與反思。好幾處長(zhǎng)焦鏡頭下，導(dǎo)演在大山，大佛邊上行走，對(duì)比之下人類顯得渺小，使得這些自然風(fēng)光更加神圣與恢弘。在豐縣拾階而上，行人對(duì)幽靈般鏡頭的直視，導(dǎo)演面對(duì)古尸時(shí)的敬畏，以及那首如詠嘆調(diào)般的插曲。長(zhǎng)江畔沉默不語(yǔ)的纖夫，40年前的日本戰(zhàn)俘在豬圈墻上留下的日文，如黑色小蟲(chóng)般密集。