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下載后斷斷續(xù)續(xù)的看完了。沒(méi)有看懂，但還是覺(jué)得好看。奇怪的是記得之前在Netflix等網(wǎng)上多次看見(jiàn)此電影，查豆瓣評(píng)分都不高，所以一直沒(méi)看?，F(xiàn)在怎么變高分了？

很神奇，在這個(gè)片子里角色的憤怒在旁人看來(lái)總是有那么點(diǎn)矯情，但又不能不承認(rèn)在現(xiàn)實(shí)中它真實(shí)的很，常見(jiàn)到讓人以為戴普勒尚在拍紀(jì)錄片……非常非常喜歡結(jié)尾歌迪亞到非洲的戲，把影片的情緒從這一家人中完全解脫了出來(lái)。

這壞人還挺講道理的，自己家被闖入了還能平心靜氣啰嗦這么久，照著老美的還是差點(diǎn)意思

混沌始源于一系列關(guān)于房間的空鏡，作為影片的分節(jié)。過(guò)去與將來(lái)的彼此互滲作為晶體化的腦—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反面，反而接近《真實(shí)》中的昆汀·杜皮約，被迷失在多重宇宙的多重時(shí)間，如同安東尼虛構(gòu)了自己的記憶，以及重復(fù)，亂序，錯(cuò)置的觀感。戲劇的堅(jiān)實(shí)性與三一律以及緩慢的節(jié)奏不過(guò)是假象，由于觀看者被固定在一個(gè)unfaithful的視聽(tīng)聚焦，日常生活呈現(xiàn)為不確定性的核心，支撐著影片的此在。在影片中，太陽(yáng)投下不確定性之陰影。 主人公安東尼對(duì)應(yīng)表演者霍普金斯，對(duì)他而言，這是一部涉身的影片，他在悲劇的詠嘆之下退行。恐懼感與嘗試對(duì)抗時(shí)間的（失效的）權(quán)力意志遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于所謂的“溫情”。

看片名以為會(huì)是一部愛(ài)情片或親情片，但剛開(kāi)頭的SM場(chǎng)面就讓人大跌眼鏡。 與很多旨在刻畫性工作者的苦大仇深不同，這部影片有兩個(gè)主題，性與希望。 影片在這兩個(gè)方面都呈現(xiàn)的非常好，SM和性愛(ài)的部分充滿了原始的性吸引力，讓人血脈僨張。而表現(xiàn)年輕女孩子希望的部分則輕松愉快，時(shí)不時(shí)的幽默也很有喜劇效果。兩個(gè)看似風(fēng)格完全不同的主題融合的很好。 影片的兩位女主角，玲子和亞由美，玲子隨性灑脫，充滿活力；亞由美天真可愛(ài)，憧憬幸福。雖然他們的生活中也遭受著不同的挫折，但他們努力生活，自由自在的樣子，讓觀眾也覺(jué)得充滿了希望。 影片中刻畫這類女性的方式，是一個(gè)全新的角度，片中的女孩們，代表的更像是每一個(gè)積極努力的年輕女孩，而不只是性工作者，正如影片中屢次出現(xiàn)的向日葵在日本的寓意一樣：活力，生機(jī)，對(duì)生活的熱愛(ài)。