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內(nèi)容比下集更豐富好看。小小書(shū)房?jī)?nèi)并肩的兩張書(shū)桌仿佛是攜手一生共歷風(fēng)雨的象征，女兒們重溫當(dāng)年情書(shū)仿佛追溯一條來(lái)時(shí)的路，這些舊年的溫度“是整個(gè)族群乃至臺(tái)灣社會(huì)裂痕的縮影”，與8、90年代回內(nèi)地尋根一起構(gòu)成一部慨然的當(dāng)代史——正因永遠(yuǎn)無(wú)法釋?xiě)旬?dāng)年的硝煙和當(dāng)初的別離，才催發(fā)了《鐵漿》《狼》《破曉時(shí)分》《旱魃》這樣異于現(xiàn)今或內(nèi)地作家群的語(yǔ)言質(zhì)地和取材視角（參考王德威和阿城的評(píng)價(jià)），讀過(guò)這些簡(jiǎn)潔狠準(zhǔn)的峻黑深沉文字、金戈鐵馬般的節(jié)奏和前瞻性的意識(shí)書(shū)寫(xiě)，更能理解朱西甯所言“長(zhǎng)篇相對(duì)容易，短篇的擠壓感產(chǎn)生張力”。 棄學(xué)從軍加入新軍，可與楊照提到“新的精神秩序被瓦解”對(duì)應(yīng)；未竟遺作《華太平家傳》，天文稱(chēng)“將「實(shí)然」的材料打造他心目中「應(yīng)然」世界的熠熠夢(mèng)土”，能有機(jī)會(huì)讀到簡(jiǎn)體版嗎？

導(dǎo)演非常用力的想要營(yíng)造出一種刻意的生活感和文藝感，但無(wú)論是濾鏡調(diào)色還是演員狀態(tài)都很難把我代入情景。王珞丹還是《后會(huì)無(wú)期》的頹廢感，基本還原式的演，三段感情線強(qiáng)行關(guān)聯(lián)以及被抓走這個(gè)主題，我都提不起興趣去一探究竟，無(wú)論是起因還是結(jié)果我都不能被帶進(jìn)電影，這無(wú)疑是編劇和導(dǎo)演太刻意靠近命題而偏離電影本質(zhì)的結(jié)果。

開(kāi)頭幾段歌舞的編排很棒。整個(gè)故事沒(méi)啥意思

劇情的張力到后面就沒(méi)了。

我覺(jué)得短片真的比長(zhǎng)片更恐怖一點(diǎn)，長(zhǎng)片會(huì)拖拖拉拉很無(wú)聊