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前半段勁頭特別美 甚至做到忽略敘事，可惜中間往后越來越刻意，展現(xiàn)出太多奇跡，用意諷刺，反思是東歐的現(xiàn)代乏味

已經(jīng)懶得去比哪個(gè)更爛了，但bgm是比《束胸》還要惡心幾個(gè)級(jí)別

三星半，故事中兩種不同意義的時(shí)間穿越，巧妙地產(chǎn)生時(shí)代的對(duì)照，舊時(shí)代的階級(jí)剝削在當(dāng)代長(zhǎng)成更複雜的樣貌，導(dǎo)演以簡(jiǎn)單的手法調(diào)度，創(chuàng)造出時(shí)空流變的魔幻與詩意。主角從受難者變成聖者，不同時(shí)代都是一面良心的鏡子與象徵，卻很難說是真正立體的角色，政治與道德批判似乎有點(diǎn)過於用力？要再想想。

歐洲人連拍傳記片還是不說人話

一座被遺忘的上世紀(jì)農(nóng)耕莊園，人們前呼后擁登上開往當(dāng)代的列車，滿載自過去的劫奪，將圣賢的光輝遺棄于野落。到頭來，曾經(jīng)的佃戶成了廉價(jià)的勞力，剝削的肉食者依舊是滿口謊言的騙子。時(shí)代更待，科技興替，人類的底色卻從未改變，只不過換了一片土地腐爛而已，自私、懶惰、貪婪、狡黠、愚昧一如當(dāng)初。奴性地睜大雙眼搜尋利益，相互利用，相互迫害，卻如何都看不到身邊的光。 人物極端的設(shè)計(jì)極具宗教意味的呈現(xiàn)，消極態(tài)的人類史觀，劣根的本性裹挾著人類的原罪。人終究是并不需要神的，他們只相信天邊的奇跡，卻對(duì)身邊的良善無動(dòng)于衷。最終，圣賢不為時(shí)間所動(dòng)搖，卻湮滅在眾人的拳下。此刻，落日西墜，不可追也。