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火山摯戀基本上是按照時間線講述了兩人的生平，心火就有些“隨性”了，絢麗的火山配上音樂，即使危險致命也難怪會讓人沉迷。

二顆星全是給劇情不針對演員。凄美的愛情故事卻非要延用老套的狗血劇情，既然要殉情就請不要再拖累別人，在男女主眼中至死不渝的愛情在別人那里就變成了剜心的利刃，人生已很艱難何苦再去為難他人。

觸碰觸不可及之物，捕捉禁止注視的奇觀，在超然的崇高神跡面前，火山學家做了阿喀琉斯而非奧德修斯的選擇。Nope中「以身殉道」試圖馴化神秘巨獸的攝影師「使命」和「宿命」合為一體的命運敘事在此交匯。然而不同于前者自我反諷口吻，紀錄片團隊以愛為題再現(xiàn)灰燼從頭便篤定了浪漫闡釋的調(diào)性。于是敬畏和感動的長吁短嘆之外反思留白不復存在，花招繚亂的剪輯技巧更是義無反顧投身大眾奇觀消費的圈套。孤舟漂流巖漿川上這樣的執(zhí)念與其說是終極的幻想寄托，不如說是陷入了男性慣有的程式化意淫泥沼。組織素材也是掌控秩序，無序世界并不會因為人類迷信理性一廂情愿的同化訴求停止殺生，無論如何將火山用語言的堂皇架構降格成諸如地球脈動一類審美對象的語匯，超出認知極限的原動本能依然自行其是。尼采信徒埋骨供奉在佛寺的終局很難說是不是另一重諷刺。

愛情萬歲?？薜脹坝?。說女主自私的，怕不了解愛情的自私吧。

我更傾心于赫爾佐格的這部?！痘鹕綋磻佟穼Ｗ⒂谒麄?yōu)楹稳俗龊问?。而赫爾佐格只讓他們的影像替他們說話，這是一個電影人的直覺，影像自會表達一切。更讓我驚訝的是創(chuàng)作時間如此接近的兩部同內(nèi)容電影，在所選取影像上卻很少重復，個別重復的段落也因剪輯產(chǎn)生了不同的意義。