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即便忘記了情節(jié)，也忘不了片中的這首《Answer》，和那個梔子花散落一地的夏末。

上大學的時候看的。剛才又看了一遍，最喜歡林子祥《陪你倒數(shù)》、吳雨霏《潔身自愛》、張敬軒《紅》、李克勤《夢到內(nèi)河》，編曲出彩，和原唱相比各有千秋。還有陳奕迅《最冷一天》，情真意切，非常好聽非常動人?？吹阶詈笕盒呛铣睹餍恰?，大屏幕上播放哥哥演唱會畫面，淚奔。

機器的芭蕾，幾何形狀，棱鏡反射，神秘的微笑，睜開閉上的眼，反復，涌動，音樂澎湃。

Tal被警察帶走，Katie bear追車居然看哭了……小的時候面對生活變故無措的傷感被突然喚醒。

純電影的探索。 筆記：作者曾經(jīng)在1926年聲稱，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果?！彼岩恍┤粘Ｓ闷贩旁谝黄?，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術(shù)感”時，其本身的性質(zhì)就不重要了。（欣賞梵高的畫） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實，而是展示現(xiàn)實的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權(quán)力交給了觀眾，創(chuàng)造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質(zhì)上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術(shù)，是表現(xiàn)現(xiàn)實，而非再現(xiàn)現(xiàn)實。