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3.6。HK場(chǎng)。 抓到了村上的精髓，抽離生命可見溫度之后的貫穿始終的冷感，由同樣不產(chǎn)生溫度的物件維持，酒杯、輕慢的音樂、反光的桌面、清冷的房間，以及所有的一切匯聚成女人的衣服這一集成的指涉，即附著為人形但成型為機(jī)械的無機(jī)外殼，包括男人女人本身亦是這一外殼的投射，和開篇的宏觀歷史線路下的父系血脈形成巨大的反差，歷史和現(xiàn)代都市的對(duì)立表明血脈本身也是斷裂的，于是人和一切疏離，包括視為拯救生命的親密關(guān)系，一種令人產(chǎn)生舒適錯(cuò)覺的空洞。

也就小孩子當(dāng)小品看著笑了

資料館膠片版（對(duì)膠片始終沒有任何抵抗力。光是盯著膠片的劃痕、聽著嗞嗞的聲響就受不了）坂本龍一的配樂（要把心敲碎的鋼琴純音）搭配西島秀俊低沉旁白的橫移鏡頭好似在翻閱村上的小說，是“大歷史中的小人物”，希望看完原著再作評(píng)?！笆篱g安得兩全法”，事物的兩面性、意外的偶然性、發(fā)生的不可逆性…這個(gè)深情的男人該如何在余生的自責(zé)和追憶中生活呢？我們也只能創(chuàng)造和撿拾他呈現(xiàn)出的碎片。看電影時(shí)有在慢慢刻意的主觀介入，把本是靜態(tài)被動(dòng)的過程再創(chuàng)造化，借助視聽感官的刺激調(diào)動(dòng)原有記憶和儲(chǔ)備，試圖捕捉些稍縱即逝的、啟動(dòng)著蠢蠢欲動(dòng)的。在電影中感受起伏的流動(dòng)，學(xué)著珍惜，學(xué)著面對(duì)失去。

其實(shí)，在侮辱別人的同時(shí)，就是在侮辱你們自己，真要像你們說的跟著群傻逼打了前前后后14年，外國(guó)人不幫還不知道要打多少年，那你說中國(guó)人是有多傻？

看了很多遍....說不上拍的有多好,可是好喜歡...所有的東西都是舒服,不多不少