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還是看了，蔡導(dǎo)饒命。說的是日子，就真是日子。一分一毫都涉獵日常生活，做飯，洗浴，睡眠，行走。停滯也是生活中的停滯，我們在快節(jié)奏的電影里忘記有過那么多晃神的空隙，如今全放大到一呼一吸里，仿佛照見鏡面。言語失效，身體唱了主角的這出戲，油熱的觸摸把貪戀吟得獵獵作響。以為從此之后，時日依舊如昨，一點(diǎn)點(diǎn)興味卻泛成漩渦，越來越噬魂。被這種悵然若失的半個念想迷住，暗嘆終究是余韻不減。三星半。

沒點(diǎn)犯罪想法的人不是人

說實(shí)話，一個在香港的孤獨(dú)的人，一個在曼谷孤獨(dú)的人。香港的這個人，去曼谷，讓另一個給他推油，然后2個人又分開，繼續(xù)各自孤獨(dú)。一般的處理方式，會做極大的加法，例如分別給他們鋪墊一個背景，他們的家庭，人際關(guān)系等，以及他們“孤獨(dú)”的由來，仿佛不如此“解釋”，他們的“人物立不住”，觀眾看不懂，可當(dāng)真如此設(shè)計(jì)，那份“生活中的遺憾個孤獨(dú)”能體現(xiàn)出來么？能很好的讓觀眾感受到么？我覺得反而不一定。我看到結(jié)尾是非常想哭的，非常難過的，非常痛苦的，這種痛苦的確需要長鏡頭，固定鏡頭來表達(dá)，例如推油時候漫長的固定鏡頭，那就是生命中美好的時刻，甚至可能是一輩子最美好的短暫的幾十分鐘。隨著李康生逐漸通紅的臉，觀眾能完全融入到情境里。感受他們的內(nèi)心。

天天寄生在甜心身上，毒液不會得糖尿病嗎！

第一次在大銀幕看如此精神的床戲