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本片最大戲劇矛盾是女豬腳可愛(ài)90范配上玻璃心撒潑小燕子附體；刻意營(yíng)造八九十年代純情氛圍vs我等浮躁摳腳大妹三觀。忽略硬傷太多太狗血，照樣不是我的青春

一出好戲人性本惡，裙子摸腿新紀(jì)元。

給三顆星純粹是沒(méi)怎么聽(tīng)懂臺(tái)詞，深夜開(kāi)會(huì)的那段感覺(jué)是演員們都不知道自己再說(shuō)什么，果然人還是需要學(xué)金融的。話說(shuō)為什么沒(méi)見(jiàn)到美劇講金融題材

看王兵十年了，雖然經(jīng)常聽(tīng)不懂片中的方言，但其實(shí)他的電影無(wú)需言語(yǔ)，因?yàn)槟憧偰芸炊@一幅幅活生生的生存狀況，擊穿表面的糖衣，它能讓你重新審視所處生活的一種本質(zhì)，看到為了生存還原到幾乎最原始生存形態(tài)的人。這部新作依然有力，臨場(chǎng)感通過(guò)環(huán)境音與單調(diào)的重復(fù)動(dòng)作建立，在滿是布料的封閉空間里，男孩們幾乎煙不離手；一句無(wú)輕重的玩笑就能動(dòng)刀拼命；無(wú)處發(fā)泄的愛(ài)欲只能托付于平日男女工過(guò)界的打鬧；他們生產(chǎn)的低廉童裝，大概率正是銷(xiāo)往他們的來(lái)處，銷(xiāo)給他們自己的童年，經(jīng)濟(jì)的循環(huán)決定了生命狀況的鬼打墻。從性別角度看，織工正是將男性放在女性狀況的存在，當(dāng)男女處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)層面與生存空間，似乎達(dá)成了某種“平等”，可事實(shí)上，完全消失的邊界反而讓每個(gè)動(dòng)作都可能上升為暴力，用找樂(lè)子來(lái)填充無(wú)聊的青春，令“性騷擾”以一種更無(wú)形的方式發(fā)生。

懷念那段短暫金融工作的日子