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82/100 伯格曼還是很會(huì)用比較小的景別拍人物，讓鏡頭與人物的心理高度相關(guān)，并且無(wú)論室內(nèi)室外都能突出明暗光影的層次。莫妮卡身上無(wú)疑有不少反叛性，包含直視鏡頭、裸露的身體與光禿的巖石、寬闊的云空等直接“接觸”的場(chǎng)面所傳達(dá)出的反叛性，同時(shí)這種反叛性也意味著在美麗性感時(shí)開(kāi)放后就開(kāi)始萎縮了，現(xiàn)實(shí)來(lái)臨在夏天結(jié)束、與舊世界重新產(chǎn)生聯(lián)系的時(shí)刻，季節(jié)的變換比人們意識(shí)到的更快一些，伯格曼在一些自然主義的段落后立刻給觀眾帶來(lái)新現(xiàn)實(shí)主義的氛圍。不可避免的是，當(dāng)我們?cè)谔与x的時(shí)候反而才好好審視人們所處的環(huán)境、成人的社會(huì)，也少見(jiàn)看到伯格曼電影像這樣拍攝城市地景。

這部電影是衍生作品《小黃人1》與正傳《神偷奶爸》之間的有趣補(bǔ)充它正式將五部電影連成一線也標(biāo)志著“小黃人宇宙”構(gòu)架完成 從《小黃人1》講述小黃人起源到這部講述童年格魯與小黃人的友誼如何誕生最后正傳《神偷奶爸》開(kāi)啟席卷全球的小黃人浪潮

70/100 Abyss作為一種恐懼實(shí)體，經(jīng)過(guò)異域生命的具體形態(tài)embody，被消解了神秘感與未知的不可言說(shuō)，以至于最后的震撼只能依賴于視覺(jué)奇觀的堆砌。本以為《深淵》的寓言氣質(zhì)能打造出如《2001:space odyssey》般的啟示錄，但卡梅隆的平庸還是讓影片淪為了一部合格的“好萊塢大片”。好萊塢式的煽情真是讓人肉麻。

多給的一加越劇上，二加紹興，三為本地。

女主克夫呀，連死兩個(gè)男朋友了；然而女記者又極其旺夫，杜威雖然落了一身傷病但是連著兩次不死。最后記者關(guān)心杜威而放棄了采訪機(jī)會(huì)，他們倆的感情線是本片最有意思的部分