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演出，演劇，記錄雜糅在一起，新宿60年代的文化符號(hào)。橫尾還挺帥..

非?！安±韺W(xué)”，以及完美詮釋了死亡的魂靈如何通過(guò)錄音技術(shù)獲得再生和“不朽”，聲音如何作為識(shí)別“身份”的容器，而其它的身體器官或者感知不能。比如一張人的照片和一段電影，我們不會(huì)覺(jué)得影像中的人還活著，但如果隔著門聽(tīng)錄音，卻仿佛有真實(shí)的人在門背后。同時(shí)錄音技術(shù)又帶來(lái)的是自我與身體的分離，技術(shù)對(duì)身體的異化，精神科醫(yī)生被錄下的聲音被指認(rèn)為M，被錄下來(lái)的聲音獲得了一個(gè)新的身份，作為“瘋癲”的幽靈的載體。

比漢尼拔好一點(diǎn) 但要說(shuō)多出色 怕是沒(méi)有。。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)這夢(mèng)境是真實(shí)的，實(shí)實(shí)在在地存在。”不禁要想到，如果那個(gè)冬日的某天，他們不曾坐上一輛公車呢？而片尾小女孩望向鏡頭的一瞥，也仿佛戲謔著質(zhì)疑這個(gè)童話。這個(gè)故事很美滿就剛好，可換作現(xiàn)實(shí)里的我們，說(shuō)不定就再不會(huì)碰到年少時(shí)的愛(ài)人。

7/10；更像是對(duì)原作的模仿，不過(guò)導(dǎo)演對(duì)片尾的隔門槍戰(zhàn)戲處理得很精彩。