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1953年在意大利影史上也極為重要，新現(xiàn)實主義在50年代后或轉(zhuǎn)向或消失，但作為新現(xiàn)實編劇的柴法蒂尼段落很明顯的交出了一份新現(xiàn)實答卷，唯一變化的是，新現(xiàn)實到孩子發(fā)現(xiàn)母親不見哭泣就結(jié)束了，不會有之后的繁瑣交代，也許也是新現(xiàn)實轉(zhuǎn)變的一點體現(xiàn)；費里尼的段落依然是最好辨認的，一是兒童，二是音樂，玩樂風(fēng)格初顯；拉圖阿達部分也很有意思，不斷地從各種視角各種局部或整體凝視女性，最后公交車的親密距離與白衣短發(fā)女子的匆匆離場將前十分鐘凌亂的部分統(tǒng)歸于整體。集錦片也是意大利電影一大特色，雖然同為命題作文，但大師們依然能交出自己的風(fēng)格···

過于喜劇，對抗生存不夠緊張，一般般。6分。

紐約客伍迪艾倫從倫敦（《賽點》）轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴薩羅那，沒有英倫那般陰霾，西班牙的陽光浪漫溫馨迷人還有點狂野，就像佩特洛普克魯茲。