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劇情簡單，勝在全面回顧歷史的態(tài)度。

勉強及格。搬演了一起假冒馬克馬巴夫的詐騙案（其實沒騙多少錢），有過程回顧，還有玩了次視角轉(zhuǎn)換的抓捕過程，當(dāng)然重點是庭審戲，臺詞都寫好是不可能的，阿巴斯給演員空間，也捕捉到了法庭上的細微之處，讓記錄感扎實，但這么做有個代價——你只能在框架上掌控，而細到臺詞的程度則有可能脫軌。阿巴斯拍這個片子，第一是自況，詐騙的起始是公交車上無意的搭訕，動機其實隨機，而法庭上刨根問底的問題，則近乎逼問拆解導(dǎo)演的創(chuàng)作動機；第二是營造一種真假互相伴生轉(zhuǎn)化的電影趣味，第三是注入一份悲憫心情，講講幾個人物的生活困境，讓馬克馬巴夫真人出鏡再送一束鮮艷又伴著羞澀的花。立意不錯，但那些即興發(fā)揮的冗長對話缺乏節(jié)制，也少了之前攝影機溜號一樣盯著路邊空罐的趣味

在臺兒莊重溫《血戰(zhàn)臺兒莊》，事件本身的震撼超越意識形態(tài)之爭，真實永遠是藝術(shù)表現(xiàn)力的重要一維。

#資料館留影##阿巴斯影展2021#阿巴斯之“今日說法”，誠如導(dǎo)演本人所言，這是唯一一部改變他日后拍片手法的重要電影。電影鏡頭既是法官又是多棱鏡——透視出人性的多面向，個體自尊與社會秩序的悖謬，貧富差距與犯罪關(guān)聯(lián)……或者愛電影到了一定程度就會走向極端（騙吃騙喝騙拍片）？打破虛實二元對立，庭審段落簡直如紀錄片一樣逼真（全程素人演員，難道這就是一部偽紀錄片？）。同樣的起點，F(xiàn)ellini從新現(xiàn)實主義走向了意識流精神分析，而Abbas從新現(xiàn)實主義走向了立足現(xiàn)實的影像實驗場。ps，最后一個鏡頭很美，鮮花與真心悔改的人，那種發(fā)自內(nèi)心的誠實。

Don't lose your way.= =.所以這個世界，沒有絕對的執(zhí)法者，也沒有絕對的審判者，都是假的。姑且假裝相信吧。