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這是婁燁自《紫蝴蝶》之后再次挑戰(zhàn)制作現(xiàn)代歷史劇，不過(guò)我確實(shí)也沒(méi)看過(guò)《紫蝴蝶》。在我的意識(shí)里，婁燁是一個(gè)將現(xiàn)代人在當(dāng)代的后現(xiàn)代的迷離之時(shí)，通過(guò)自己“柔軟的”或者“流動(dòng)的“的連續(xù)不斷的運(yùn)動(dòng)鏡頭，將這種狀態(tài)具象化。但是我很難想象，婁燁如何用影像詮釋大時(shí)代下的狀態(tài)。黑色電影的氛圍，多線敘事，將孤島時(shí)代時(shí)期上海的國(guó)際勢(shì)力割據(jù)和角斗，都聚焦在鞏俐所飾演的多情女性身上，她與多個(gè)人的情感，以及戲劇中和特務(wù)任務(wù)中似真似假演繹的情感，穿起了整個(gè)敘事。這就是婁燁的黑色電影，也是他的歷史電影，當(dāng)他拍人的多情和游離，現(xiàn)代性的液態(tài)，無(wú)人能敵。然而鞏俐在這次完美的表演更是將我?guī)肽莻€(gè)現(xiàn)代卻越發(fā)遙遠(yuǎn)的，只有用這種柔軟的運(yùn)鏡才能感知的老上海。另外，婁燁再次挑戰(zhàn)同性戀情節(jié)，初試過(guò)審，再試被下映，所以祝婁導(dǎo)好運(yùn)

Ca ira mon amour

補(bǔ)標(biāo)（大概是18年底看的）

好題材，可惜太不克制了。而我，并沒(méi)有跟老人親密接觸的經(jīng)驗(yàn)，但卻很喜歡，可能源于某種功利，太想知道他們的經(jīng)歷了，太想知道他們面對(duì)死亡的心情了，而補(bǔ)充自己的人生體驗(yàn)快速獲得通關(guān)秘籍。

上海不是北平，也不是東京，在這個(gè)粗糲黑白影像呈現(xiàn)的上海里，即便是時(shí)代的棋子，也擁有在最后一刻朝著自己的欲望走一步的權(quán)利。這是婁燁的上海。