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貝拉塔爾的前衛(wèi)風(fēng)格注定了《都靈之馬 》不會是一部多數(shù)人會鐘愛的電影，畢竟并不是所有人都會接納這部電影緩慢的節(jié)奏與壓抑的氛圍，但這又是一部充滿魔力的電影，如果你能走進(jìn)貝拉塔爾的世界，理解他在黑白影像間所蘊(yùn)含的哲思，就發(fā)發(fā)現(xiàn)他不是一個(gè)關(guān)于人與馬的故事，而是關(guān)于人類和世界的電影。

演得好啊……本土化做得也好。超值。葉童我開始沒反應(yīng)過來，反應(yīng)過來的時(shí)候驚掉下巴

第一次知道還有“逆創(chuàng)世紀(jì)”這種概念。有一句影評說得很好：能忍受這部影片，就能忍受生活。在別人眼里，我們的日常生活也很無聊吧，但還是要堅(jiān)持著點(diǎn)油燈，吃土豆，點(diǎn)不著明天再點(diǎn)，不想吃也要吃一點(diǎn)。

除了演員，還真就literally俗到無極致

粗糲漫長給人以焦躁的感受，那些不停歇的狂風(fēng)和黑暗好似光錐刺向所有人，墮落瘋狂陰郁無意義腐蝕一切，造就這部悲觀的史詩，如果說塔可夫斯基在觸碰人的意識，安哲在觸碰人的命運(yùn)與往昔，那貝拉塔爾用這部極簡到幾無劇情的狂野的詩性的電影觸碰人的靈魂，將人類的黑暗通過電影語言表達(dá)出來，正如蘇珊桑塔格描寫撒旦探戈所說的那樣這部封鏡之作所有畫面有如雷霆。永恒的輪回中狂風(fēng)怒號著，吹熄了火焰，席卷而來，人在其中孤獨(dú)行走，茫然，如同飄零的樹葉。