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原來60年代的意大利和國內(nèi)一樣都有父權(quán)制體系下形成的諸多觀念，對性取向、男女權(quán)利、性需求、婚姻有相似看法，新老人群、地域帶來的差異也是巨大的，因為人總是根據(jù)自己所處的環(huán)境及經(jīng)歷去形成觀念，并認(rèn)為這是理所當(dāng)然的，所以一個國家不同（年齡段/地區(qū)/階級）人的觀念可以如此不同，而這些都意大利的真實切面。 我們需要這樣的紀(jì)錄片讓我們得以抽離自身所處的環(huán)境，從旁觀角度去思考這些問題。

結(jié)合dr. who看，真是希望能像劇里的結(jié)局一樣就好了

從一個人物采訪開始慢慢揭露真相

梵高在黑白的生活里看到了無限的色彩 這電影卻用羅生門描繪了他的黑白生活 梵高在黑夜里里用筆觸幻想觸摸到星空 這電影卻刻畫法令紋鼻影煙霧和陰謀們 這導(dǎo)演不懂電影，不懂動畫，不懂繪畫 更不懂梵高

三星半//同是白先勇的文本 原來以為會是類似《一把青》的狗血程度 但沒想到 雖然狗血但會讓我相信這是有可能真實發(fā)生過的故事 在城市流浪在故鄉(xiāng)游蕩 不僅是階層意義的邊緣也是社會意義的邊緣 流浪和游蕩都毫無意義但周旋于其中又似乎只能如此 面對需要多少勇氣//糟糕的境遇會偶爾讓我們生出親近的錯覺 不過是吊橋效應(yīng)作祟吧//他們是孤獨的靈魂 是小玻璃 是crystal boys